“哈哈！不錯不錯！”老爺子聽他說完，興奮的拍拍盧燦的後腦勺，撥弄那頭卷發，似乎比昨天與楊家達成合作還開心，“你說的兩點完全正确，另外還可以補充一點，那就是支丁痕。”
老爺子将筆洗翻過來，指着底部的十七個支丁痕感慨道，“這個仿作者對自己的水平很自信，他竟然在這件筆洗底部支丁痕設置上嘲弄大家，你看看……他竟然用這些支丁痕擺了棋譜上的小天星開局。”
還真是！
這是師門的哪位大拿？竟然敢如此戲弄世人？
不過宋官窯的支丁痕安置并無規則，爺爺怎麼會注意到這？
老爺子笑笑，似乎看出盧燦的疑問，頗為自傲的說道，“圍棋一道，爺爺我也算略有造詣。”
難怪，這不精于圍棋，還真看不出來。
“你再來看看這件梅瓶。”盧老爺子将最後一件瓷器放在地上，示意盧燦上手。
梅瓶是典型的觀賞器，瓶口小，隻能插入梅花，故此又叫梅瓶。
舊時的讀書人，喜歡在書房放置梅瓶，學習之餘還能賞心悅目，因此也能算到書房用品這一範疇。其實最早的梅瓶是酒器，友人聚會時用來盛放水酒的，屬于實用器，在明清時代，它的實用性逐漸消失，成為純粹的觀賞器。
正因為讀書人的喜愛，讓梅瓶成為觀賞器中的大類，優秀作品繁多，同樣，僞作也多。
盧燦并沒有着急上手，而是先看器形。
這件梅瓶造型具備明代梅瓶的特征。
明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折；肩部向上擡起，線條飽滿而有力；腹部之下，呈垂直狀；在足部的結束部分，稍向外撇。
造型雖然是明代器形，但其紋飾是典型的乾隆朝風格。頸部及腰部繪有乾隆時期獨創的裝飾手法——以青花卷草紋飾鈎邊，将豆青填于其中，豆青下暗刻纏枝花卉紋飾，正中繪以篆書，四周襯青花如意形花葉，下承方足，足牆繪有一周的蕉葉紋及回紋。
兩者風格不統一，并不能說明這梅瓶是假貨。
玩收藏的都知道，清代乾隆帝喜好仿明代瓷器。
不過，這件依舊是假貨。
盧燦尚未看底款，便已經在底部回紋的位置，發現師門暗記——斜紋體的“玖”。
這同樣是師門的某位前輩的作品。
不是古伯的手筆，那師門還有誰？
這些東西是否是出自古伯師傅一輩之手？
無論是昨天的毛料，還是今天的瓷器，盧燦都能感覺，這應該不算是“正經的僞作”，更像是一時興緻，或者為了開群嘲諷，戲弄世人的随手之作。
那件筆洗的小天星支丁痕是如此，這件梅瓶的底部回紋，竟然嵌入了四個斜紋體的“玖”字！僞作者生怕别人看不透？
想不明白！
盧燦此刻真的有沖動，想要去好好調查一番，這個神秘的師門，究竟是怎麼回事？
見盧燦在發愣，老爺子以為他在思考，這件梅瓶對一個十五歲的孩子而言，還是太複雜了。老爺子如此想，便沒去打攪他，直接找阿爾達汗，買下看好的十二件。
這套東西單件的價值都不會太高，即便是三十年後，最貴者是那件壽山石鎮紙，也不過百萬左右，但難得的是齊全！
配上筆墨紙硯，就是完整的書房用品。
阿爾達汗的叔祖，既然有如此全套的書房用品，應該有不錯的筆墨紙硯，為何不見一件？
剛才盧燦已經問過，被這小子作為随葬，放入他叔祖的墓穴中。