初赴英倫
文獻記載，圓明園四十景圖一共有四套。
最為珍貴的那一套是絹本工筆彩繪，由内務府總管唐岱，内廷供奉畫家沈源、孫祜，南派工筆畫大師周鲲等人，前後耗時九年，才得以完成。
右圖左詩，格調高雅，圖繪精美，景觀宏大，描繪齊全，分為上下兩冊，孤本。
當時盡管乾隆不願意再出第二套絹本彩繪（他想做到真正的‘獨’自欣賞），但還是聽從内廷總管唐岱的建議，由沈源、孫祜兩人，完成一套墨線白描宣紙本的《四十景》。
這套黑線白描本，沒有上色，無題詩，更像現如今二維示意的平面施工圖，其藝術價值要遠遜于絹本。
這是第二套，這一套同樣沒能保全，兩大故宮一共也隻有九開十八頁。
四十景圖的第三套，出現的非常偶然。
張廷玉是清三代名臣，乾隆的股肱大臣，其子張若霭，二十歲便中二甲進士。乾隆愛其才，敕令南書房行走。張若霭喜歡繪畫，善畫山水、花鳥，他曾經見過一次《四十景圖》的彩繪絹本，深為欽佩。
有一次在南書房，張若霭偶遇乾隆，便磕頭請求臨摹一冊。
乾隆看在張廷玉的面子，又想試試張若霭的才華究竟怎樣，便答應将沈源、孫祜完成的墨線白描宣紙本，借給他臨摹三天。但乾隆提了一個要求——必須在三天後，歸還兩本。
這也就意味着張若霭必須在三天内重新臨摹一本。
三天後，張若霭還真的交了兩本給内廷。
這就是《四十景圖》的第三套，張若霭的墨線白描宣紙臨摹本。
至于第四套，就有些搞笑了。
圓明園被燒，四十景圖被搶都已經過去二十七年，也就是光緒十三年時，十六歲的光緒帝，踏足這片被烈火焚過的圓明園故土，遙想當年這裡的輝煌盛景，感慨國事衰微，一時顯得英姿勃發。
當時随行的内廷總管崔齡（非内廷太監總管，包括唐岱，都不是太監，可别弄錯），揣摩聖意，便勒令内廷人員，去收集殘留的《四十景圖》。
怎麼辦呢？
拼！這是他較勁腦汁想出來的辦法。
當時還存留着部分圓明園修建過程中的樣稿畫，被他找出來，再結合前面兩個版本，硬生生拼出一副《四十景圖》。
可是，問題又來了——工程搞和墨線白描本，風格根本就不統一。
最後還是内廷一位小太監，告訴崔齡，可以用石刻本，來遮掩風格不同——石刻本線條硬朗，風格統一（類似印刷體）。
還真的被崔齡活生生拼湊出來光緒版的《四十景圖》，現分藏于兩故宮。
晚上宴會後，盧燦幾人回到房間，他将昆希送來的三幅《四十景圖》冊頁打開，摩挲着三幅冊頁，順便給田樂群幾人普及一點當年民族的苦難。
這三幅冊頁，是沈源、孫祜的墨線白描本，畫幅為邊長六十五公分的正方形。其冊頁所繪制的内容，分别是《西峰秀色》《平湖秋月》《曲院風荷》。
“燦哥，你說這個老皇帝，一個人要這麼多房子幹嘛？他一天換一間，怕是也住不完吧。”溫碧玉趴在《曲院荷風》冊頁上面，小手指點點，數着畫面中的房間。
盧燦翻了翻白眼，貌似我在給你們普及愛國主義教育呢，怎麼扯到皇帝的住房上面了？
還沒等他開口，田樂群也笑道，“依我看，就憑這些空房子，這皇帝就合該下台。這也太奢侈了吧。”
她的話，引來孫瑞欣與溫碧玉的不停點頭贊同。
貌似沒有共同語言呢？盧燦咧咧嘴，将溫碧玉拽開，把攤在桌上的這三幅冊頁，小心的卷起來，等帶回香江，再處理一番——這三幅冊頁，都有幾處的黴斑痕。
幾十年的隔絕，讓田樂群、孫瑞欣溫碧玉這一幫年輕的香江人，對内陸已經沒有多少認同感，如果不是因為膚色和血緣，估計民族認同感都要消散一空。