看他說的頭頭是道，桂生也想看看這位老闆，究竟在制瓷方面怎麼樣？順手将牆上的一把切刀遞給他。
盧燦接過切刀，對外面的溫季宸喊道，“溫哥，給我找一套工作服，對了，還要有發套。成師傅，搬一套電動轉盤出來，準備點清水，我準備玩點泥巴。”
兩人匆匆去做準備工作。
盧燦也沒歇着，而是用切刀在泥堆一角，劃出一塊邊長十五公分的方形泥料。然後用左手操底一兜，右手的切刀一撥，整塊泥料很平穩的落在手上。
長長的泥料軟滑，沒被托住的一端，很快向下垂落，盧燦的右手将切刀一扔，一掌拍在下垂的泥料上。緊接着左右手互拍，泥料在兩隻手掌之間來回飛舞，他的手打在泥料上啪啪作響。
他的手法熟練至極，左右雙手，五根修長的手指揸開，輕重合度的扇在泥料上。
整個人呈馬步站立，下盤非常穩，姿勢非常老練。
這才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
“這又是幹什麼？”鄭胖子問道。
“擠出泥料中的空氣。”桂生驚詫的看着盧燦的手掌，順口回答道。此時他真的相信，盧燦玩過制瓷，而且是老手。
不過，這也太年輕了吧，還有就是誰教他的？
盧燦現在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必須要走的程序，那就是擠出泥料中可能存在的空氣。現代制瓷的過程中，可以用制作料棒的機器同步完成。在古代，這一道工序需要使用木拍子，匠人們會拿着木拍子，将泥料扇個遍。
等泥料在兩隻手掌中有些沾黏，這時候就可以放到轉盤上開始拉坯。
等成師傅将小轉盤機搬過來後，盧燦将泥團摔擲在轉盤中心，趕緊套上圍裙，将皮鞋換成膠鞋，又帶上頭套。
戴頭套是為了防止頭發掉入泥料中。國内很多窯場對這條執行的并不嚴格，可是在東瀛瓷器廠，不帶頭套者一律不準靠近泥料堆，更不準上盤拉坯。像盧燦剛才不帶頭套的拍泥，在東瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好壞直接決定成品的好壞，因此，在中華幾千年的陶瓷曆史上，拉坯這一環節，往往是有經驗的老師傅親自出手。
“拉坯”，這兩個字，也被解讀成很多種含義。
首先，“拉”字，很形象——用“手”讓土“立”起來；
其次“坯”字，拆解為“土不一”，可以解讀為造型“不一”，風格“不一”；
“坯”字，還可以拆解為“壞一”，敢于破”壞”（反常規），自成“一”格；
另外，“丕”者，大也，要做“大”作品，不僅指作品體量大，還須有“大心”。
呵呵，這些都是對“拉坯”這一環節的解讀，由此可見，拉坯在制瓷過程中的重要性。
窯場第一件作品拉坯，還是老闆本人，消息傳得極快。很快，以盧燦為中心的兩米外，圍滿看熱鬧的工人，還有人搬來凳子，翹首觀望。
桂生和鄭光榮一直站在盧燦身後，看他能不能順利完成這次拉坯工作。
盧燦潤濕雙手後，用腳開啟轉盤，神情頓時專注起來，眼神落在面前的泥料上。
雙手合攏，将轉盤上的泥料，慢慢向中間擠壓，形成粗柱狀，然後左手扶住柱狀泥料，右手成拳頭，拳背壓在柱料的頂端，又使之慢慢的變成底部粗大的泥墩。
如此往複三次，才開始正式拉坯。
别人不懂，但桂生和蔣、成兩位眼前一亮，這位公子哥還真的懂制瓷，這拉坯過程中的二度擠壓空氣的手法，很老道。
成師傅更是主動承擔解說員的角色，向大家解釋，盧燦的手法及作用。
桂生一直盯着盧燦的兩隻手掌。
盧燦兩隻手的大拇指和食指，呈鶴嘴型，随着轉動的泥坯，慢慢探入泥料内部。雙手剩餘的六根手指，看似随意的搭在轉動的泥坯外，其實也是有講究的。