潤馨窯口，雖然發展的不錯，可問題還是很多，其中最大的問題，在于“瓷器開片”。
開片是瓷器釉面的一種自然開裂現象，其形成原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子排列；二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。
從技術層面來說，開片是一種缺失，是窯口火候掌控不足的具體表現，也就是說，它本來是缺點。但是，從晚唐、五代，再到宋朝，匠人們逐漸掌握了開裂的規律而制出的開片釉（即裂紋釉），反而變成為瓷器的一種特殊裝飾。
這就是勞動人民的智慧，典型的化腐朽為神奇。
可惜，這一技術，他上輩子就沒研究透。
盧燦自己也不得不承認，在仿宋窯器時，開片并沒有達到滿意效果，而開片這一技術，又是宋代瓷器非常普遍的一大特色，五大官窯的瓷器品類中，基本都有開片特質。
上次還特意請張老前去坐鎮一個多月，老先生提議在釉料中添加一定的明礬粉末，來增加開片的自然性，有效果，可想要達到最佳效果的具體添加量，還需要一次次試驗。
不知道能不能趕上這次投标？
如果能解決這一難題，盧燦也不願意用灰色手段赢取這次投标。當然，他也不是迂腐之人，為了充分利用這次機會，在香江本土“碾壓”老方窯，他毫不介意用點人脈關系。
專家評審團嘛，肯定都是香江文博界的人物，都是虎園的老主顧，這點面子肯定會給的。更何況，盧燦還有“大殺器”沒用，那就是向評審團成員私下展示老方窯實乃炻器，而非瓷器的真正面目。
那些香江老瓷器精們，隻要看看老方窯器物碎片，就能判定。
至于說得罪蔡老方，現在的自己，需要在乎他的想法嗎？
尊重是一回事，商場搏殺又是一回事。大不了将他擠兌垮後，再收購呗，蔡老方畢竟是個天才級制瓷大師。
其實老方窯為什麼會燒制炻器？
張老帶着潤馨的桂生師傅，已經通過試驗并推斷出，對方之所以用低溫燒制，就是為了保證色釉的潤澤，開片的可控，從而保證器物外表面的“高大上”。
這是東瀛燒制開片瓷的一貫做法，而老方窯的制瓷技術，繼承的就是東瀛燒瓷之法。
這裡要說明一句，東瀛的高溫瓷燒制技術，很牛氣的，要比現在的内陸強不少，但不包括高溫開片。在燒制開片釉色時，還是采用低溫方式，這是二十年後人所共知的事情。
低溫開片和高溫開片，技術難度是迥然不同的，低溫開片的後果就是瓷坯玉化程度不足，容易成炻器；潤馨瓷廠用的是高溫開片，瓷坯品質明顯要優良很多，可開片的自然度，還是有缺陷，譬如，網形紋過于規整、梅花紋走形、細碎紋分部不均勻等。
抵達漁灣窯場後，盧燦趕走溫季宸，在桂生和陳禮兩位大師傅的陪同下，檢查最新的試驗成果。
漁灣窯場靠近最内側，建設了一棟小樓，那就是應桂生師傅建議建設的核心區——調配間。所有的色料調配、瓷土調配、輔料和配料的調配，都是從這裡運出去的，可謂潤馨瓷器的“核心機密”。
這棟小樓，随時都有不少于四名全副武裝的安保在守衛。
小樓一樓最右側，則是“實驗調配間”，盧燦三人走進去時，蔣師傅正在“漿胎”。
所謂“漿胎”，是在制胚時，撷取浸泡過的精細瓷粉，澄清後融成泥漿，制成胚胎。人為的開片，在這些漿胎制作過程中，就配好了藥料，入窯燒制後，就會形成冰裂紋。
見三人進來，蔣師傅想要起身，盧燦擺擺手，示意他繼續。他手中的漿胎是一件筆洗，正在用藥料塗抹瓷坯外層。
盧燦用毛筆蘸蘸配料，在食指尖塗了塗，然後用大拇指撚撚，有淡淡的沙粒感，但很柔和。這是桂生和陳禮師傅所想到的最新辦法，那就是在瓷坯和色釉之間，再加一層配料。
這種做法，以前還真沒試驗過，也沒見制瓷的傳承資料上有記載，屬于絕對的創新做法。如果能成功，這絕對屬于潤馨窯口的“機密中的機密”，所以，從一開始，這邊所有的工作，都是蔣師傅一手操作，陳禮和桂生大師傅指導，再也沒有其他工匠參與。
對這種創新性試驗，盧燦是鼓勵的，可這麼機密，有必要嗎？不過，桂生和陳禮兩位大師傅，都堅持這麼做，盧燦也就随他們。
“這次配料中加了多少明礬粉？”盧燦舌尖舔舔食指，淡淡的苦味，這是硫化銅粉末和明礬粉末的味道。
“一斤配料加三錢，不過，我們有添加了點新玩意，盧少能猜到是什麼嗎？”桂生師傅老派，他口中的計量單位還是老稱呼，他笑眯眯的說道。
對盧燦，他一直非常好奇——對方的制瓷手法跟誰學的？香江可沒聽說過有制瓷大師呢？而且，也沒聽說過他學過制瓷，怎麼水平這麼牛？竟然還真的讓他将潤馨瓷廠辦起來，生意還很紅火！為這事，他和陳禮兩人，嘀咕好長時間也沒結論。
盧燦笑着看看兩位大師傅，考我呢？