高島的手指，在落款處摩挲兩下，對長澤點點頭，“沒錯，明治四十四年。”
明治四十四年，那是公元1911年，辛亥革命……這幅畫自然和辛亥革命沒關系，盧燦沒追問，高島繼續往下說呢。
“這一年，上村大師的初戀情人，鈴木松年去世。這幅畫，應該是上村大師為這件事所做的心情描繪圖。”
這麼一說，盧燦還真的感覺，畫中女子的那神色，其感情抒發，還真的不僅是思念，還有些迷茫、失落、寂寥、傷心的味道。
為什麼會如此複雜，還得從上村松園與鈴木松年的關系說起。
鈴木松年是上村的啟蒙老師，兩人是真正的“入室師徒關系”——上村唯一的孩子上村松篁的父親，就是鈴木松年！可當時鈴木松年有家室，妻子兒女俱全。
上村松篁1902年出生，上村松園二十七歲，鈴木松年五十六歲！
這種“師生戀”加“婚外情”再加“未婚生子”，即便是放在現在的東瀛，都能被口水淹死！更何況在女人以相夫教子為榮的明治時代！
想想，上村松園當時受到的社會壓力，該有多大！
外人并不知道，兩人究竟是不是真愛（上村松園的回憶錄中也沒有提及），但感情一定是有的，得知鈴木松年去世，她創作這幅作品以示紀念，其女子神情，自然會很複雜。
“盧桑，請幫我找一把螺絲刀！”高島欠身問道。
要改錐？難道要卸頭軸？東瀛酒店中都配有簡單的工具箱，盧燦直接拎過來，放在高島旁邊。
果然，高島将畫面調整角度，單手壓壓軸頭骨闆，示意長澤将改錐組裝好。
這裡要插一句東瀛畫幅的裝幀。
東瀛的字畫裝幀，最常見的當然是框裝和屏風裝，好理解，但這種裝幀不利于運輸和收藏。因此，又有天地軸裝，也就是仿中國字畫的天地軸模式，卷起來存放。第四種裝幀模式則有些東瀛特色，那就是“畫曆裝”。
畫曆裝，顧名思義，如同畫曆（國内叫挂曆）一樣，字畫兩端，用寬一寸左右的骨闆壓實，然後用寬平的螺絲在古闆兩側固定。
很多時候，畫曆裝的骨闆内側，都會墊一層薄薄的蘆葦片，增加厚度，保護字畫。
眼前這幅畫，就是畫曆裝。
頂端的兩塊骨闆，寬一寸五，底端兩塊，寬度為一寸，都是東瀛常見的鲸魚骨切片。
高島現在對付的是頂端的四根平底螺絲，一一旋開後，兩塊骨闆分離，露出裡面已經有些風化的蘆葦片。
他如同變戲法似的，從蘆葦片的下面，摸出一張發黃的折紙。
“找到了！真的找到了！”他聲音壓得很低，可壓不住驚喜！
真有秘密！這兩孫子，難怪合着夥兒要騙我的這件東西！還是咱家阿玉好，聚寶童子啊！幸虧她寫錯了價格單位，否則這兩孫子一準截胡！
盧燦和長澤茂兩人的腦袋，都抵過去。
“這是什麼？”
答案随着折紙的展開，袒露出來。
“這是……地契？”
一張明顯是公文紙書寫的契約書，公文紙已經發黃，不過字迹清晰得很，右側豎行寫着“土地契約書”五個大字，然後跳行，在豎形格中，毛筆寫就的日文。
大緻意思是今有鈴木松年購買奈良什麼地方，多少地皮，地價多少，納稅多少，購買時間，經辦人諸如此類的公文文字。
這是東瀛明治時期的“地契”，盧燦有點懵，搞半天，一張地契，有什麼高興的？還以為什麼寶藏呢？
第587章