沒有封包，盧燦直接能看到最上面一幅，很厚的底子，灰暗的畫面，似乎在顔料中混合了其他雜質，質感很粗砺，表現的應該是荒蕪的田野。
說實話，盧燦對他祖父的畫作，看不懂，可這幅畫作右下角的簽名，太有名！
讓·杜布非（Jean
Dubuffet），法國畫家、雕刻家和版畫家。
他是二戰後巴黎派主要畫家之一。
能在當代還能創造世界性影響力的畫派，其影響力能弱？他就是法國原生藝術的創始人，其畫作特點有些怪。
他用沙子、泥土、固定劑和其他一些要素，構成一個厚厚的裡面參雜着顔料的底子，然後在這個底子上創作。
整個畫面是亂塗的，斑斑駁駁的，充滿史前洞窟壁畫的野性意味和西方城市街道塗抹畫。從底子裡或模糊狀物中浮現出來的是畸形人物，在他們身上把瘋狂的特點和史前藝術的豐富形象的力量結合起來。
在藝術界，他的這種創作方法，被尊稱為“最接近自然的真實美術”“最原生的美術創作”“最原始的美術效果”。
這種畫作，不符合盧燦的審美，但不代表它沒有價值——虎園是一家博物館，需要展示的是全面藝術，而不是自己喜歡的藝術。
如果對方願意出手，盧燦還是很樂意購買一幅。
“你……也是一位畫家？”盧燦一口說出祖父的名字，塞萊斯還是有些吃驚的。
盧燦攤開手掌，将手指示意給他看，自己不是——畫家的指甲和手指紋線中總會有洗不幹淨的顔料，他的雙手白皙，自然不是。
“我……在香江開了一家畫廊，專門售賣油畫、水彩。”
這一回答并沒有騙人——香江藝術基金總部就有一家大型畫廊，對外出售的那種。
盧燦的求購請求，随之而來，說得冠冕堂皇。
他揚揚手，“香江或者說東方藝術界，對原生藝術的接觸，還很淺。塞萊斯先生，不知道您是否願意，讓您祖父的藝術光輝，也灑向香江？我會在畫廊中心，為它或者它們，定做一個位置，作為我畫廊的非賣品。”
對付這種學校的學生，盧燦還是有一套的。他抛出的是為祖父揚名而且是陌生地域……現在就看塞萊斯的選擇了。
果然，塞萊斯猶豫起來，手掌不自覺的搓動。
許久，他擡頭說道，“這……這件事我需要……”
盧燦擺擺手，打斷他的話語，笑着說道，“也許……你需要和祖父說一句？不過，我認為他一定不會責怪你的做法。能将一種藝術或者表現形式，擴張更遠更廣，你認為是對家庭的一種背叛嗎？”
此時萬不能讓他以和家中商量的借口拖延——這種形勢下，不能速戰速決就是失敗。
盧燦揚揚手，繼續說道，“我來自香江，過兩天就會離開，下次來巴黎不知什麼時候。而且我認為，您家中存有杜布非大師的作品，應該可以辦一次畫展了，難道還缺少這一幅嗎？”
這一刻，他唐僧附體。
……
兩萬法郎拿下一幅中版大小畫作《黃牛》，這幅畫是杜布非很少見的動物畫，黃色的沙粒混合，畢竟還有着牛的輪廓與神态，盧燦還能接受點。
之所以能兩萬拿下，因為杜布非還沒死！
呵呵，這句話有些違心，可是事實——他的畫作在1990年進行專場拍賣，一共二十四幅，籌得四千三百萬法郎，算上交易稅，平均每幅畫的價位在二百萬法郎。
這應該算是虎博第一件當代藝術藏品吧！
“盧少，擱這裡！”
盧燦回頭看看，買畫的片刻，丁一忠不知從哪兒弄來一輛手推車，這個不會法語的家夥，不知怎麼與人交流的？不過，貌似主意不錯。