什麼放不下？無非是那些東西，真的很難上台面，今天難得又碰到二傻子。
對此，盧燦表示呵呵。
夥計推開店面右牆上的一道門，這裡通往後面的生活區。
一條仄仄的過道，緊貼牆壁，另一邊則擺放着兩張床，這是店夥計們的卧室。過道的另一側，又是一扇門，那裡應該就是他所說的庫房。
夥計前面帶路，不停的囑咐盧燦小心。
唉，都不容易，這家店面外面看着還不錯，其實這些夥計老闆都很拼，隻看這低矮陰暗的卧室就知道。
終于看到所謂的倉庫。
其實就是一間卧室改建而成的雜物間，三面都是鐵架子，上面堆滿了筆墨紙硯、畫筒、版畫、根雕這些物品，旁邊的地上，還堆着一些殘破的物件。
“你們就這麼堆放外面的那些東西？”盧燦扇了扇鼻前，似乎非常不願意踏足裡面。
那夥計有點尴尬，不過他還是挺會說話的，“這些東西都還沒挑揀，您正好下手啊。”
莫少聰在樂古道開這家店，當時最主要的目的就是為了處理尾貨及次品貨——總不能出現在摩羅街精品店吧。店夥計說沒挑揀那是假話，這裡面的物件是從莫少聰家的倉庫中倒騰過來的，能賣點就多賺點。
“得，你也别說好聽的。既然來了，我就進去看看！”盧燦揮手打斷他的話，擡腳進門。
那夥計連忙開燈，又找來一副手套，遞給盧燦。
“就看幾幅畫，不用那東西。”盧燦撥弄開他的手套，赤手走進去。
盧燦這次來，就是想看看還有沒有師門北宗留下來的夾畫，那些零碎破舊的其它物件，還真沒放在眼中。
畫卷都堆在最裡面的桁架上。
他扒拉幾幅，大多數是來自津門的楊柳青年畫，有些年頭，收藏價值嘛，如果遇到愛好者，那還是不錯的，但在香江，年畫這種收藏還是過于冷門。
楊柳青年畫，屬于木版印繪制品，與其他幾種年畫的方法有些不一樣，它屬于“半印半畫”，即先用木版雕出線紋，然後用墨印在紙上，套過兩三次單色版後，再以彩筆填繪。
盧燦挑出兩幅保存還不錯的，遞給那夥計，幫忙拿着。這兩幅，都堪稱楊柳青年畫的代表作，一幅三國故事《火燒赤壁》，另一幅則有水墨畫感覺的《魚躍于淵》。
“您真有眼光，這兩幅畫挑得好。”那夥計接過去翻開來看了看，誇獎道。
他這話倒是提醒了盧燦，自己這是在裝外行呢，回頭反問道，“看着挺順眼的，什麼地方好了？”
那夥計見盧燦又開始收破爛，心情舒暢，拍起馬屁一溜一溜的，“您這句話深合古玩收藏之道，要不是您這麼年輕，我還以為是幹了多少年的老手呢。”
“買畫，最重要的就是順眼，順眼的畫，才是好畫。不是有句俗語說，最貴的未必是最合适的，但最順眼的一定是最合意的。”
“行了行了，别拍了，幾斤幾兩，我自己清楚的很。”盧燦被他說樂了。
這堆畫卷中，還真的被他挑出好東西——《津門十景》黑白版畫一套十幅。
盧燦拿起一幅，看看右下角的拓印，“民國十五年秋月萬盛恒捌拾”。
這是1926年印制的黑白風景版畫，由當時津門有名的木版年畫制作商行，萬盛恒印制，一共發行了八十套。
好東西！
不是說這東西有多貴重，而是珍稀！
黑白畫，是指隻用黑色（或白色）一種顔色作畫，畫面隻呈現黑白效果的圖畫。
它有着獨特的藝術風格，它以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。