他還拉上溫嘉銘，“老二，你說是不是？我老羅有冇強買一家？”
溫嘉銘撓撓頭，在旁邊點點頭，示意這些東西真是羅玉強買來的。
盧燦也就這麼一問，他的灰色渠道多了去了，擔心的不過是落人口實而已——有些事，可做但一定不能有把柄落在别人手中。
溫碧璃遞過來鑒定三套件——手套、放大鏡和紫外線手電筒。
最先上手的，自然是面前紅中帶透黑的柳葉瓶。
介紹柳葉瓶之前，先普及一條鑒定小常識：如果你遇到宋代或者元明時期的柳葉瓶，可以直接判定它是臆造品——柳葉瓶是清代康熙朝，景德鎮官窯創制特有瓶式，清代之前根本就沒有這種造型。
柳葉瓶的設計靈感，來源于康熙十二年平南王尚可喜進貢的一對西洋錾銅花瓶。
當時尚可喜掌管羊城沿海，羊城有着當時唯一的通商口岸。這對錾銅花瓶是荷蘭東印度公司的商人賄賂他的物品，史書記載“侈口，細長頸，豐肩，肩下削瘦至足，器身細長，形似柳葉”。
尚可喜請求歸老遼東，但請留其子尚之信繼續鎮守廣東。這件事引發清朝“削藩”之争，并為康熙徹底平定三藩提供借口。
削藩完成，可康熙帝很喜歡這對錾銅柳葉瓶，于是囑咐當時景德鎮窯官，按照這種型制，燒制柳葉瓶瓷器。器成之後，出乎意料的美妙。造型曲線優雅，秀美多姿，若懸垂的柳葉，又似亭亭玉立的美人，故又被文人譽稱之為“美人肩”。
盧燦手中的這件，就是康熙豇豆紅柳葉瓶。
第754章
香筒之秘
盧燦上手的第一件事就是掂掂重量，這是有講究的——正品豇豆紅，重量對應體積大小成相對正比，這一點在康熙本朝的豇豆紅瓷器中尤其明顯。
這是因為正品豇豆紅瓷器，基本上都是康熙朝出品，而且規定景德鎮官窯第四窯口專燒，負責豇豆紅瓷器制作的是盛大奎（康熙朝景德鎮窯工）父子，所用的釉料、瓷土、彩料，基本相同……諸多條件限制後，才有“重量對應體積大小成相對正比”的結果。
豇豆紅瓷器，雍正時雖有少量燒制，但釉色灰暗（盛大奎父子都已經去世）。
雍正後已很難見到了，光緒時期曾有複燒，但顔色神韻差太多，至于清末民國時期的，那……隻能算是粗仿。
潤馨瓷廠曾經立項要仿制豇豆紅，可技術還不太成熟，最終擱置。盧燦參與幾次會議讨論，明白其燒制的難點。
豇豆紅瓷器是典型的“上三釉”瓷器——燒制時先在坯上施一層底釉，然後吹上一層顔色釉料，再蓋上一層面釉。
上三釉瓷器，絕對是陶瓷制作中的超級難題。潤馨瓷器剛剛克服汝窯開片問題的燒制技巧，就是“上三釉”。
可燒制豇豆紅瓷器的難點不僅僅在于“上三釉”，它還有個前提條件，那就是“高溫還原焰燒制”。
這又是一個燒制瓷器的專有名詞。
高溫好理解，就是指窯内溫度不能低于1200攝氏度。
還原焰呢？是指在燃燒過程中，氧氣供應不足，燃燒不充分，在燃燒産物中有一氧化碳等還原性氣體，沒有或者極少遊離氧的存在的火焰。
為什麼要用還原焰？
在燒窯時，窯内通風不良，缺少氧氣，含銅的釉，在還原焰中會出現紅色——很多紅釉瓷器，都必須使用還原焰燒制。
這種高溫還原焰，不可控因素太多，因此，窯内的瓷器，釉色變化很大。
康熙朝燒制出來的銅紅釉瓷器中，粉紅色中略帶灰色的稱“豇豆紅釉”，灰而色暗的稱“榆樹皮釉”，粉紅中有綠點的稱“苔藓綠釉”，帶紅塊的稱“孩兒面釉”幾大類。
相比名動于世的康熙郎窯紅，豇豆紅釉質稍微瑩潤淡雅一些，玻璃質感沒有那麼強。常見的器形有八種，俗稱“八大碼”，分别為：柳葉瓶、萊菔瓶、蟠龍瓶、菊瓣瓶、太白尊、镗鑼洗、印泥盒和蘋果尊。
豇豆紅瓷器無大器，景德鎮官窯出窯記錄顯示，康熙一朝，豇豆紅瓷器體量最高者，也不過二十八厘米，是一方孩兒面蟠龍瓶，康熙五十二年送進宮。
不過，這方蟠龍瓶最終下落不明。