其實戲曲遠沒有所謂的“千年的沉澱”那麼誇張。
昆曲隻有700多年的曆史。
國粹京劇更是隻有屈屈兩三百年，比四大名著還要來得都年輕。
但京劇的受衆群體，卻比四大名著簡直要少太多。
甚至于舞台劇、音樂劇都比京劇的年紀大，比它的受衆要廣。
要想讓戲曲更情趣化、抒情化、多元化，就應該多貼合市場開辟新題材。
島國的不少漫畫、動畫都能改舞台劇、能改歌舞伎，而且改了還有人看。
西方的動畫也改成了音樂劇，而且也改的很成功。
那中華戲曲怎麼就不能嘗試呢？
文化、戲劇都是一個國家的思想高度。
京劇用了幾代人的努力，把這個起源于俗文化的劇種擡上了大雅之堂，賦予其文明内核。
老一輩的民衆覺得它能代表華夏以及華夏的文化，所以國家也出錢出力保它。
推廣、弘揚戲曲是國家的文化政策，是文化輸出和文化自信建立的一塊基石。
正如戲曲研究家徐成北所說：戲曲不應僅僅定格在老唱片、老照片和老報刊之中，他内在的活躍、奔突着的生命力應該長久滋養着梨園，給現實世界以啟迪。
顧城覺得，或許也有那麼一天。