他拿起一隻民國粉彩小碟，感知力聚焦，一絲匆忙和敷衍，彩料勾勒略顯潦草。他拂過一件清中期青花筆筒，感知力深入，一種沉穩和自信，運筆流暢，布局從容。他甚至摸了一把師父聞成海常用的黃花梨算盤，感知力輕觸，感受到的卻是師父往日撥算盤時的那種精打細算、偶爾為生意發愁的焦慮，以及長年摩挲留下的溫潤包漿感。
真的！是真的！
他的能力進階了！在能夠精準控制感知深度和焦點之後，他竟然觸及到了一個更微觀、更神奇的層面，捕捉器物制作過程中，創作者殘留的情緒碎片！
這不再是冷冰冰的曆史記錄，而是帶着溫度的生命印記！
《鑒古心經》裡似乎隐約提到過“物有餘情，匠心有痕”之類的玄乎話，他當初隻當是比喻，沒想到竟是真實不虛的境界！
接下來的幾天，陳墨白完全沉浸在了這個新奇發現的世界裡。他像是拿到了一個新玩具的孩子，樂此不疲地觸摸着所能接觸到的一切老物件。
他發現，大部分傳承有序、精心制作的器物，上面殘留的情緒多是正面的，專注、喜悅、自豪、期待。一件精美的官窯瓷器，可能蘊含着畫師繪制時的精心雕琢和燒造成功後的欣慰；一方好的端硯，能感受到石匠剖石時的謹慎和打磨時的耐心。
而一些粗制濫造、或者被迫趕工出來的東西，則往往帶着敷衍、焦慮甚至怨氣。一件修補過的器物，除了原本制作者的情緒，還能感受到修補匠人的無奈和将就。
他甚至能通過感知這些情緒殘留的強弱和清晰度，來輔助判斷器物的保存狀況和流轉經曆。情緒殘留清晰而集中的，往往是原裝原配、未經太多折騰的；而殘留模糊混亂的，則可能經曆複雜，甚至被多人長時間使用或改造過。
這種能力，讓他對“物皆有靈”這四個字有了前所未有的深刻理解。每一件古物，不僅僅是一件物品，更是一段情感的凝結，一個瞬間的永恒。它們沉默地記錄着創造者的心跳，使用者的體溫，時代的呼吸。
這讓他鑒定器物時，又多了一個極其隐秘而精準的維度。有時甚至無需看工藝細節，隻需感知那情緒殘留的“味道”，就能對器物的真僞、檔次有一個模糊卻往往準确的直覺判斷。
然而，福兮禍所伏。
這能力的另一面，也很快顯現出來。
這天，一個穿着體面、卻眼神閃爍的中年男人來到店裡，神秘兮兮地掏出一個用紅布包着的玉琮，說是祖傳的，急等用錢，想出手。
那玉琮看起來古拙大氣，包漿渾厚，沁色自然，無論是形制還是玉料，看起來都像是高古的東西，開門的老。
陳墨白依慣例上手，凝聚感知力。
首先觸及的是玉料本身的溫潤和年代久遠的沉寂感，沒錯。但當他試圖感知更深處時，一股極其強烈、陰冷、充滿了不甘和怨毒的情緒，猛地順着他的感知力反噬而來！
那絕不是什麼制作工匠的情緒！更像是某位長期持有者，或者與這玉琮密切相關的某人，留下的極其強烈的負面意念！這玉琮，恐怕不是陪葬品那麼簡單，極可能經曆過極其血腥或不祥的事件！
“呃！”陳墨白臉色一白，猛地縮回手，胸口一陣惡心煩悶，那枚藥玉立刻散發出清涼氣息抵禦，但方才那瞬間的沖擊依舊讓他心有餘悸。