“買房子的時候就有了，怎麼了？”楚臣不解的問道。
“這是屏風改的吧！”
盧燦這次指的是屏風下部尚留有半寸長的木腿，木腿中間嵌着一根滑軌。
“嚯，你小子眼尖，這些年我還真沒發現！”楚臣彎下腰仔細看了看，歎服道。
所謂燈下黑，就是說這種情況。自己家中的東西，太熟悉，不注意，往往忽略過去。
“得嘞，這兩扇屏風卸下來，我帶走。”
盧燦提出的要求讓楚臣目瞪口呆，到人家買房門？有這麼幹的嗎？
“這是兩扇日治時期的屏風，估計是被原來的房主改成房門。你看看這兩幅畫，都是東瀛仕女圖，畫的不錯，我帶回去。”
盧燦這話半真半假，東瀛畫作，精美的有不少，這兩幅他可不準備收藏，而是出手。
出手給誰呢？呵呵，那位和自己住在同一酒店的坂本五郎先生一定有興趣。說不定，還能從他那裡換取幾件上等的藏品。
兩幅畫都是長豎幅，落款在右下角，盧燦的日文不錯，能辨認出那四個字。
蛇足十世！
也難怪楚中原、楚臣、兩大掌櫃的都沒能認出來這幅畫，蓋因整個中華文化圈中，很少有人研究東瀛文物。他們不注意，同時也不知道蛇足十世是那位大神，太正常不過。
也許曾我蕭白，他們可能聽過，但蛇足十世，放到整個台北，估計知曉的不超過十人。
蛇足十世，就是曾我蕭白的書畫署名。
第228章
思源小庫
曾我蕭白是誰？
東瀛十八世紀有名的畫家，其畫風類似唐宋畫作，人物山水花鳥皆精的繪畫全才。
據說此人和中原有關系，有人考證并信誓旦旦的說，曾我蕭白是明代失蹤皇帝建文帝東逃之後，留下的種子（有興趣的可度娘）。
東瀛畫作的發展，脈絡很清晰，雖然一直受中原畫派的影響，但一直有着自身的特色和傳承。從最早的古墳壁畫，到表達清晰的大和繪，再到鐮倉時代的屏障畫，然後進入高峰期，也就是東瀛人引以為豪的江戶時代水墨裝飾畫，最後是近現代的版畫與漫畫。
從始至終，線條在東瀛畫作中，所占據的比例非常重。也就是說，東瀛畫派，從一開始就偏向于“工筆”（東瀛人稱之為繪），真正的寫意畫作不多。
這兩幅曾我蕭白的作品，是經典的江戶時代人物代表作。
兩幅畫中，各有一位和服女子，體形偏胖，高發髻。一位身着藍色，另一位鵝黃，畫作通篇由細密的線條構成，在每一塊方格中單獨塗色，這使得觀感上很零碎，但動感很強。
整幅畫不留白，全部塗彩，配合方格中的色塊，讓畫面非常絢麗。作者在用色上很到位，顔色并不沖突，相反，有一種溫婉柔媚的感覺。
楚臣對東瀛畫沒研究，隻覺得一團亂糟糟的，
“你真要？”他指了指這房門問盧燦。
“不占您便宜，兩扇房門給您拾萬新台币。”盧燦估摸着他不太懂行，自己報價了。當然，這個報價是市場上普通東瀛裝飾畫的價格。
出于商人的本能，楚臣想要拒絕，可是一想到盧燦剛在自己家中購買了近百萬台币的古董，拒絕的話，一時說不出口，他隻得說道，“你要東瀛裝飾畫幹嘛？别說拿去學習，咱們漢人繪畫，沒人學他們！”
這就是時代的局限性，此時，很多人都看不起東瀛的藝術品。這種情形，就如同明代開始的文人士族，看不上元代青花瓷一樣，典型的大漢族主義！