“他的畫作特點是水墨山水不是以筆墨表現禅意，而是輪廓清晰，線條化明顯，這正是糅合了東瀛藝術中固有的纖細風格所形成的新的特色畫派。”
“狩野正信在東瀛畫壇上地位很高，他将以前模仿中原的漢畫，融合大和民族自身的線條化，以及風格纖細的特征，逐步形成大和漢畫，堪稱是東瀛近代畫的始祖。”
盧燦也來不及詳細表述狩野畫派的特點，隻能粗略的将主要特色提煉出來。
“狩野正信的後人不錯，每一代基本都有傑出畫家出現。譬如他的兒子狩野元信，将狩野畫派徹底發揚光大的人物。狩野元信的最大貢獻就是創建了障屏畫。電視中經常會出現武士居住的房屋中，有中間的貼紙隔斷，照壁、還有屏風上的畫作，就是障屏畫。”
“障屏畫是東瀛裝飾畫的師祖，影響幾百年。”
“狩野元信的畫作特點是點染很多，用墨很輕，線條勾勒痕迹較重，顔色多樣。”
“狩野元信的孫子狩野永德，這是一個傑出屏風畫師，也就是稍後您要帶去的屏風畫。他的畫作特點用色很豔，喜歡用金底豔色，筆墨相對較重，作品富麗堂皇。”
“對了，狩野永德是豐臣秀吉的禦用畫師。”
“狩野永德的孫子，又是一個震驚東瀛畫壇的人物，那就是狩野探幽。狩野探幽的屏風畫和壁畫，被稱為當時的雙絕。名古屋和京都的皇宮，現在依舊保留有他的壁畫。”
“狩野探幽的作品返祖。”
正在筆記本上快速連線和記錄的鄭胖子一愣，“返祖？你是說這小子，把他的父祖輩發揚的畫技又扔了，直接捧老祖先的臭腳？”
盧燦噗哧笑出聲來，點點頭，“還真是這樣。”
“狩野探幽摒棄了爺爺那種金色華麗的畫風，喜歡色調柔和，清墨點染的山水風格。不過，他的畫作中，線條感一直很明顯，因此，依舊是狩野畫派的基本框架内的變化。”
“狩野畫派是東瀛傳統畫作中最精華部分，影響東瀛島國三百年之久。了解狩野畫派的發展，基本就了解東瀛畫的風格變化。”
“說這麼多狩野派，主要是為了今天的曾我蕭白。”
等待鄭光榮記錄完畢，盧燦才接着說道，“您需要記住第二點就是有關曾我蕭白這個人的曆程和特色。”
“曾我蕭白生于十八世紀初，死于十八世紀中葉，五十來歲。”
“在年幼時，曾我蕭白就進入狩野派位于京都的畫室學藝，隻不過那時狩野派已經開始沒落，但底蘊還在。他們位于京都的畫室，藏有兩百多份狩野畫派各位大師的作品以供臨摹。這對于他未來發展，影響很大。”
盧燦上輩子就不認同某位畫家信誓旦旦、指天發誓的認為曾我蕭白是建文帝的種。
那位畫家指出的兩大證據，其一是曾我蕭白在《雄鷹》圖上，有明太祖第十四世孫的簽名；其二，他認為曾我蕭白的畫作充滿唐宋之風，是臨摹建文帝東逃時卷往東瀛的唐宋名畫所形成的。
盧燦隻能給與兩個字評價“放屁！”
曾我蕭白師承狩野派，而狩野派最早傳承的就是唐宋漢畫，最尊崇的三位中原畫師，分别是南宋的夏圭、法常、王澗。
中途更有狩野探幽這位異類返祖，重拾唐宋畫風以及尊儒思想。
也就是說，唐宋畫風，在狩野派從未斷絕！
曾我蕭白的唐宋畫風，哪需要去臨摹唐宋畫作？
至于曾我蕭白在《雄鷹》圖上留簽的明太祖十四世孫，為什麼其他畫作上沒有呢？誰都知道，曾我蕭白性格孤傲、特異且叛逆，這種瘋子一般的人物，他的行徑能相信？
曾我家族一共傳承二十九代，現在依舊存在，就出了這麼一位奇葩說自己是明太祖十四世孫。
心中鄙夷歸鄙夷，但這确實是個不錯的炒作話題。
今天還要将其拿出來，讓鄭叔記在本子上，稍後撬動坂本五郎的那根神經。
盧燦将他所知道的能忽悠坂本五郎的幾條證據全部亮出來。
第一自然是宗族譜系的猜想（做不得證據，隻能說是猜想）