他說的小早川，就是小早川笃四郎，東瀛知名油畫大家（此人也是臭名昭著的東亞聖戰歌頌者、軍旅畫家）。
此人自幼來到台島，也是顔水隆的師兄（小早川是岡田三郎助的入室弟子）。
如果說這幅畫，确實是從小早川家中流出，還真有可能是真迹。
至于那男人所說的賞賜，他呲之以鼻。極有可能是當年東瀛敗走台島時，他家祖上趁亂偷走的！
“哦？小早川先生的家？不是在台北嗎？你祖上是台北過來的？”顔水隆沒着急回答買不買的問題，而是試探的問了一句。
問完後，他的眼睛緊緊盯着中年男人鬥笠下的面容。
中年男人一臉茫然，“台北？不是啊，我爺爺說是屏東墾丁呢，難道他記錯了？”
沒錯，小早川在台島的家，就在屏東墾丁。
雖未上手，顔水隆對這幅畫的期待已經大大提高，他終于揚揚手，答應道，“這幅畫如果是黑水清輝大師的真迹，一百萬新台币，我買了！”
“欸！欸！好的！”中年男聽聞此言，高興的将手中的畫作，平放在包裹上，自己閃身在一旁。
這幅油畫沒有簽名，其風格與黑水清輝的著名畫作《舞伎》很相似。
《舞伎》這幅畫，陳列于東京國立文物研究所，顔水隆不止一次看過，甚至還托關系，上手過一次，印象很深刻。
兩者的衣襟、人物、表情、配飾，有着驚人的相似。
看看畫面的陳舊感，再用手撚撚露出的一丁點畫布，手感有點沙，是陳年老布。
這讓他心中有了八九分相信，這就是黑水清輝的一幅未曾公布的作品。
隻是很奇怪，如果說小早川師兄有這樣一幅黑水清輝的作品，他為什麼從未提起過？自己去師兄家多次，也未曾見到過這幅畫？
這不可能啊！師兄可是黑水清輝先生的崇拜者。
“你祖上什麼時候得到這幅畫的？”顔水隆看似漫不經心的問道。
“我爺爺十多歲時，去墾丁農場，被小早川大人賞識，得到這幅畫的。”
顔水隆可不關心這幅畫究竟是偷的還是賞賜的，他想要判斷這幅畫存在與小早川家中的年份。他暗自算了算，這人四十來歲，他爺爺八十多應該有了，十多歲的時候得到這幅畫，那豈不是說在本世紀初，小早川師兄家就丢了這幅畫？
這倒是符合小早川師兄，為何沒和自己提過這幅畫的解釋。
“嗯。你給我去辦公室。”顔水隆點點頭，示意中年男跟他走。
一百萬新台币雖不少，對他而言，算不上什麼。
……
下午，顔水隆回家，在書房中，他再次将這幅畫拿出來欣賞。
“騷噶！真是佳作！”
贊歎一句後，他感覺這幅畫框有些配不上這幅畫精品之作。
将背襯闆取下，抽走牛皮墊紙，露出背面畫布，一愣！
背後是一幅钤印：“香江維德拍賣收錄精品仿作存檔”！
這钤印什麼意思？是拍賣公司收集拍品時，遇到僞作，他們打上的專門印記！
這幅畫是維德拍賣收錄的？精品仿作？