其一、畫幅很滿！上下及兩側，沒有留白，滿幅；其二、此畫無留款，也沒有钤印。其三，這幅無名款的畫作，竟然采用了“宣和裝”！
前面沒少談及裝裱，中國字畫裝裱四大流派，分别是蘇、滬、揚、京，以及其他地方流派，譬如湖南裝（特點是大量使用錦繡）、廣州裝（用色隽秀而華麗）等等。
宣和裝又是什麼東西？
宣和裝是比這四大流派更早的一種裝裱技藝，始創于宋徽宗宣和年間，又稱宋式裱、宣和裱，适用于扁寬畫心，裝裱形式較複雜，需要多種顔色的鑲料進行搭邊！
盧燦見過不少宣和裝的作品，在津門張淑成老先生家中，他出售給盧燦好幾幅作品都是宣和裝，最經典的就是南宋末年錢選的《花鳥圖》和《青山白雲圖》。
因此他對宣和裝很熟悉。
宣和裝有幾個特點，對後世的裝裱影響深遠。
天地軸中，天軸為輔軸，用绫包頭放水，地軸為垂軸（拉平裱面的），主軸。前後隔水用蠟絹，尾紙用宋箋韌性很好。兩側用細絹包邊，然後再封邊，在裝裱過程中，連畫心本身共分五段裝裱，很精細的。
宣和裝的大量使用絹帛，影響到京派裝裱；其多色分段裝裱，以及窄邊形式，又影響到蘇裝，繼而是揚裝和滬裝。
這幅畫的裝裱工藝，并不弱于盧燦所見到的任何一幅宣和裝，可是，裝裱和畫，怎麼看都不和諧！
難不成也是殘畫？被後人重新裝裱的？
可是不太像，因為畫中部的色彩以及整個構圖，是完整的。而且作畫者的技藝非常高超，黛墨色的山水，棕黃色的紙面，怎麼看都有宋代大師作品的範兒。
可是，如此滿幅的布局，又不是大師該有的做派——字畫忌滿，這是很普通的常識！
盧燦想到一種可能，他伸手準備摸摸這幅畫，可畫作懸挂的位置比較靠内，隻得往長條桌方向靠近一些，伸手去夠，結果……
沒注意，一腳踢在貼在長條桌放置的一個紙箱上，“嘩啦啦”一陣亂響，整個紙箱被他一腳踹翻，東西鋪了一地。
“嘶！”夏天的皮涼鞋很薄，盧燦這一腳，如同踢在石塊上，腳指頭一陣鑽心的疼痛。低頭一看，我那是一小紙箱子殘墨塊。這玩意硬的跟石頭似的，難怪腳指頭疼得厲害。
“哎呀！”“啊？”兩聲同時想起，前一聲是四十來歲攤主的，後一聲是溫碧璃的。
見盧燦不停的甩着腳，她蹲下來，想要伸手脫他的鞋子，“沒事吧？”
大庭廣衆之下，盧燦哪肯？連忙将她拽起來，“沒事沒事，就是腳拇指有點疼。”
那位四十來歲的攤主，蹲在那裡，開始撿拾散落的墨塊。禍是自己闖的，盧燦也蹲下身來，幫他撿拾。
這是一隻裝肥皂的紙箱子，裡面盛放着幾十塊墨塊，都是老墨。盧燦撿起來的幾塊，上面刻有“小梅花閣”“小梅園”“神煙閣”“鸠居堂”“桂園”等印款。
有一塊滾得稍微有些遠，溫碧璃幫忙撿拾過來，遞給盧燦。
這塊煙墨已經從墨盒中滾出來，入手很輕，大約是六兩墨（墨塊的通用重量單位是兩），寬兩公分，厚一公分，長度在十公分左右。一端已經使用過，有磨損的秃邊。
盧燦正準備将這塊墨放進紙箱子，可是手感出奇的好！
“咦？”他連忙又縮了回來，仔細看了遍。
所看的是背面，墨塊雖然顔色沉暗，可光澤如漆，有玉質感；豐肌膩理，有淡淡的魚鱗斑；最上端的邊線因為長時間執握，已經磨損，但下半部分的邊線依舊鋒銳。
好墨啊！比剛才拿過的那幾塊墨都要細膩。
連忙将模塊翻過來，正面印着四個楷書“翰林風月”。
這是來自中原的李墨？
“黃金易得，李墨難求。”這句話大家都聽過。很多人認為李墨就是李廷珪制作的墨，這種說法并非不正确，而是狹隘。
更準确的說，李墨是一種松煙墨的名稱，可以說是後來徽墨的“老祖宗”。