從今天他拿出來的這兩件藏品來看，他所繼承的古董，即便有假貨，但真東西更多！
趙太來的藏品中确實有假貨，這一點盧燦親自驗證過，他曾經遊覽過羊城寶墨園。但說這些假貨是趙太來的手筆，更有人說趙太來身後有近千人的作僞團隊，這就太扯了！
近千人的作僞團隊？那需要多大的資本支持？
盧燦的三大支柱産業虎園、潤馨瓷廠還有納徳軒珠寶的所有正式員工，也不過兩千人，每年的人工開資就已經數目大到吓人。趙太來沒有産業支持，單靠制假拉起這麼龐大的隊伍，這不現實也不可能！
盧燦估測，之所以有假貨，與這批藏品的來曆有關系。
伍廷芳掩藏在英國的藏寶，隻有一萬三千多件，後來這十多萬件怎麼來的？
與英國大律師瑪麗亞有直接關系！
瑪麗亞是伍家英國資産的守護律師，她本人還是伍廷芳的紅顔知己，受伍的委托，在英國大肆收購各類來自中國的古董——清末到民國初年，英國從中國搶劫來的古董數量一直占據世界第一，直到民國十年左右才被東瀛和蘇俄超越，因此，市面上并不缺少古董。很湊巧的是，那時在英國，真正專注于收藏中國古董的人，并不多。
所以她的收獲才能如此巨大！
瑪麗亞本人并不懂中國古董，她的收購屬于掃街式——見到市面上有中國風格的古董就進行清掃。民國中後期，赝品橫行，即便在英國收購，依舊逃不脫大量收購赝品的命運。
盧燦估計，這才是趙太來所有藏品中，有數量不菲的赝品存在的真正原因。
至于為何捐獻到博物館，原因也很簡單——趙太來不懂鑒定！
趙太來本人繪畫出身，學曆并不高，在繼承姨媽遺産前對古董一竅不通，後來純粹靠自學成才。在九十年代開始捐獻時，十年自學，他的鑒定水平能有多高？很值得懷疑。
因此，他将那些赝品和真品一道捐獻給博物館，也就很正常了！
不管怎麼說，趙太來的情操，值得欽佩！用國寶幫來形容他，實在是對他的嚴重侮辱！
這一瞬間，盧燦的念頭轉得絕對比飛機引擎還快！
那邊，許佳聞陪着趙太來說話，李老爺子正用趙家的電話和虎園的福伯通話呢。
老家夥與福伯的對話，挺有意思。
“老福，趕緊将裱修室空出來！邢師傅帶人在修複書籍？讓他們都去二室，趕緊的，馬上搬！我們這裡有緊急事情處理！對，一幅古畫！屁話，當然珍貴了！唐經裝長手卷，你說能不珍貴？誰的作品？嘿嘿，不告訴你！對了，順便把老張也叫過來，這幅畫隻怕不比他的那幅《遊春圖》差！《上陽台帖》？那是小幀，兩者價值沒法比！好了好了，你也别拐彎抹角打探了，我告訴你就是了……我懷疑是後梁千牛衛大将軍劉彥齊，臨摹的吳道子《八十七神仙圖》，記得，我們十五分鐘後到……這老小子，挂我電話？回去找你算賬！”
一番話，又快又急，聽得盧燦三人目瞪口呆！
聽他說完，盧燦慚愧的很！鑒定學問無止境，這就是差距——他在畫幅展開兩米匆匆一瞥的情況下，能判斷出這幅畫的作者！
趙太來抱着這兩幅畫，阿芳則抱着兩歲多的兒子，一家子随着李林燦上車，坐不下，盧燦隻得上許佳聞的車，兩車一前一後直奔虎園。
“你給說說呗，怎麼又是《八十七神仙圖》，又是《朝元仙仗圖》的？現在李老爺子又說是什麼劉彥齊？到底這幅畫什麼來曆？”許佳聞和盧燦坐在一起，終于有空閑問出疑問。
“你啊，有空多看看這方面的書籍，沒壞處！”
盧燦白了一眼，就這，還拍賣公司的老總？
《八十七神仙圖》是民國二十五年，徐悲鴻先生在香江辦畫展時，偶然間從一位德籍夫人手中購置的，依照徐老及好友張大千和謝稚柳等人的鑒定，為唐代畫聖吳道子吳生的“粉本”即壁畫稿本。整幅畫作為34×1443厘米，屬于大手卷！
五三年徐老将此畫獻給國家，現藏于徐悲鴻紀念館中！
“真是畫聖手迹？”許佳聞咂咂嘴，臆想着那幅神作。
“雖然沒有署名，但對比藏于東京的《送子天王圖》，還有那幅仿作《朝元仙仗圖》後，收藏界公認的，就是吳道子作品。”
“對了，《朝元仙仗圖》又是怎麼回事？”
《朝元仙仗圖》是北宋壁畫大師武宗元仿制吳道子的作品《八十七神仙圖》，但他仿制的是壁畫，因此在尺寸上與吳生的粉本差别較大，畫面高426米，全長9468米，全部面積計4033平方米，現藏于美國。