盧燦捏着這尊無量壽佛的老木雕，盡管還不是很确定，這件木雕是不是真如那男孩所言，是戴逵的真刻，這已經不重要了，他已經決心買下。
從華克倖的手提袋中，掏出一把，至于有不少錢币、各種票據，盧燦也沒看，松手，放入那隻竹筐中，又用馬燈壓上。
繼而抽出手，在這位男孩的臉龐摸摸，小臉冰涼，“快回家吧，這裡冷。”
家中這個破佛像，能值這麼多？男孩子當場驚呆，詫異地看着盧燦，那小女孩則是用手捂住嘴唇，高興的直哆嗦。
“哥哥……哥哥……”
她在旁邊焦急地杵杵那男孩，接連眨了幾下眼，又指指框中，示意他趕緊收好。忽而又見盧燦似笑非笑的看着自己，那丫頭一臉嬌羞的躲到哥哥背後，再也不擡頭。
男孩子挪過馬燈，看着那一把票據及錢，有些不知所措，站起身來，用手背搓着額頭，“這……這……太多了。”
“你的木雕，雖然不能确定是不是戴家樣，可确實是一件有相當長曆史的老東西，雕工圓潤，應該是出自大師之手，它……值這麼多。”盧燦晃晃這件東西，笑着說道。
這件無量壽佛木雕，盧燦鑒定過，确實很像戴家樣，可是，有一個非常明顯的問題，他想不通——這件木雕的原材料是松木的，松木怎麼能保存一千五百年？
普通的松木家具，最長使用壽命為兩百年，碳化過的松木并塗過清油和油漆的家具，其使用壽命也不過五百年。
這件佛像，有塗漆和碳化的痕迹，可是想要保存一千多年，并且沒有出現大面積粉化，這……太不可思議。所以，盧燦對這件藏品的真僞，一時間還真沒法确定。
“謝謝您，太謝謝了！”那男孩拉着妹妹，連連鞠躬。
那小男孩也乖覺的很，利索的從籃子裡挑出大額面值鈔，塞進懷中，又拿下脖子上的毛巾，塞進籃子裡，蓋住剩下的那些零錢上。
做完這些後，他拉着妹妹，對盧燦兩人深深鞠一躬，掐滅馬燈，在月色下幾蹦幾跳，很快就隐匿起來。
呵呵，還是頗有安全意識的孩子。
“盧少心善！”華克倖全程未發一語，見這兩個孩子走後，他笑着說道。
“東西還不錯。”盧燦拿着這尊佛像，借着月色看看，并不覺得自己買虧了，如果真是戴家樣呢？
這件東西，既沒有署名，又沒有記載，想要鑒定真僞，必須帶回香江做碳十四鑒定，不僅如此，還需要收集大量戴逵的雕塑作品來做橫向比較，挺麻煩的。
雖然無法解釋一千五百年的松木，為什麼能保存至今，可盧燦隐隐感覺，這件東西，極有可能是正品。
這種感覺很奇怪，無法解釋。
兩人很快走進鬼市中，還有許多攤鋪沒看呢，不過，買古玩急不得，盧燦的速度很均勻，每家攤鋪，他都要伸頭看一眼。
每個攤主所擺放的物品并不多，大多數的貨色還不錯，真品率很高，接近五成，即便是仿品，多數都是民國老仿，估計攤主自己也不認識。
又入手一件“雍正禦制”雙邊框青花款琺琅彩杏林春燕大碟之後，盧燦頗為感慨，真是收集古董的好時候啊，難怪老一輩人都認為八十年代是古董行業的黃金時期。
這件大碟，堪稱雍正朝琺琅彩的精品，換到手，不過花費五塊錢，兩斤肉票，十斤糧票，折合起來，不足十元錢，放到三十年後，即便是普通交易，也能妥妥的兩千萬往上走。
盧燦清晰的記得，2006年香江佳士得亞洲秋拍會出現過一隻雍正琺琅瓷小碗，成交價為一點五億多港元，大約相當于當時的一億六千萬元人民币成交！
還有什麼投資，比這更暴利？
放在幾十年後，有錢又能怎樣？買不到好貨啊！哪像現在，一件破破爛爛衣服裡面，就包裹着一件可以評定為二級國寶的古董。
琺琅瓷的珍貴，并不僅僅是因為數量少，而是“琺琅彩”自身特性決定的。
琅彩瓷創燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行，一直是宮廷燒制。雖然到了清代後期燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮，但每年燒制多少琺琅瓷，都有定數，而且全程都是宮中監視之下完成。
清廷為何如此重視琺琅瓷的燒制，正是因為琺琅彩從一出現就被康熙定位“貢彩”！
根據清宮中檔案記載：雍正六年以前的琺琅彩料都來自西洋，俗稱洋色，雍正六年以後宮中自制彩料獲得成功。因為琺琅彩是一種外來技術，它的化學組成非常特别，與中國傳統釉上彩有很大不同，主要差别在着色劑和助熔劑方面。