他的賞章有數十枚之多，有“梁清标印”、“棠村”、“冀北棠村”、“蕉林”、“蕉林書屋”、“蒼岩子”、“冶溪漁隐”、“玉立氏印章”、“現其大略”、“家在北潭”、“淨心抱冰雪”、“無垢”等等，閑着沒事，就喜歡在在藏畫上來一下。
盧燦手速變得更穩，繼續往下轉動，終于看到跋首和蒼翠的山峰。
這是一副秋景圖，山頂的草木呈現一片枯黃之色，山峰的筆畫蒼勁有力，大家之作。
第二枚賞章出現，盧燦怔了怔，“栎園”——這是師門北宗周亮工的别号賞章。
這幅畫是周亮工收藏過的？
繼續，第三枚賞章出現，盧燦心中大喜——“墨林山人”，是項元汴老先生的藏品！師門珍藏，遺落在外的珍藏！
老爺子若是得知這一消息，要高興壞了！
第四枚賞章很小，“清道人”，這人是李瑞清的弟子，江南大儒、藏書家汪采白！
旁邊一枚梅花章，“韬廬”是汪采白的祖父，清官員、經學家汪宗沂的号。
右側出現第一枚賞章，“柏堂”，此人是方宗誠，桐城派後期名家之一，是汪宗沂的老師。
如此一來，這幅畫作從明到清，再到現代，傳承變得清晰無比。
畫面全部展開，尚有其它钤印十一枚，立軸兩邊附貼題跋三處。
這幅畫作為南宋四家之一，李唐的《秋山飲牛圖》！
李唐的作品有很多人仿摹，譬如唐伯虎臨摹的仿李唐山水立軸；仇英仿《李唐山水圖》等等。
這幅，真品！
藏品萬千，唯書畫為大道，能在法國農郊尋訪到一幅南宋李唐真迹，何其幸哉！
盧燦恨不能仰天長嘯一番。
第693章
紅樓
從拉德芳斯趕回市内，天色已經擦黑。
原本可以回來早點，可卡福一家子實在太熱情，不得已，盧燦陪他喝了幾杯陳釀葡萄酒，味道相當不錯。這讓盧燦都有想法在法國購置一塊小莊園，專門釀造自用葡萄酒——即便自己喝不了，送人也挺有範的。
回去就和嘉妮說一聲，讓她在展會結束後安排人尋訪看看。
卡福有理由高興，他們一家子根本沒想到，區區六件文物，盧燦支付了二十五萬法郎的現金支票，這筆錢可是他們一家子五年的收入。
臨走時，将陳劍秋的那幅赝品，直接送給盧燦帶走。
可惜的是，直至最後，卡福也沒有透露，當年掩埋的藏品中，究竟有沒有歐洲藝術品——也許他有了這二十五萬法郎，已經不太想再出售祖上遺留下的藏品——法國中産階級都有收藏古董的習慣。
最後兩幅雖然比不上李唐的《秋山飲牛圖》，可以是鎮館級别的名作。
一幅是呂紀的《紅梅斑鸠圖》絹本設色立軸。呂紀是明朝典型的“院派”工筆畫代表人物，他的工筆花鳥，繼承兩宋院體，筆墨清新，活靈活現。
此人因作畫，最後官居錦衣衛指揮使，成為大明朝秘密警察的最高頭目，由此可見他多得皇帝的喜愛。
另一幅《太湖丘嶺圖》的作者同樣是宮廷畫家，那就是婁東畫派四王第一人王時敏。這幅畫作，寫太湖秋高氣爽之景色，設景簡略，繪平坡疏樹，山麓茅亭。
在畫法上追蹤倪瓒，山石樹木勾勒用渴筆正鋒側出，轉折處露鋒芒而筆墨渾然，但點葉與小樹畫法仍近黃公望筆意，其蒼厚蘊藉的風緻是畫家晚年之作的典型面貌。
這幅畫作雖然達不到鎮館，但精品級别确鑿無疑。