忒修斯向希波呂忒求婚，結果受到部落長老的阻撓，于是，忒修斯在離開之前，偷偷邀請希波呂忒上船，等她上船後，忒修斯馬上解纜開船。
他回到雅典後，同希波呂忒結了婚，可是阿瑪戎部落對他的拐騙行為感到憤怒，長久以來一直在尋找機會報複。
不久，忒修斯去克裡特島的迷宮中翦除牛怪，阿瑪戎部落趁機派兵攻占雅典。王後希波呂忒帶領希臘軍隊抵抗族人的入侵，一直退到複仇女神厄裡倪厄斯的神廟，也就是畫面中心表現的特爾摩頓河橋的對岸。
阿瑪戎部落過橋，将厄裡倪厄斯神廟團團包圍，情勢非常緊急。
得知消息的忒修斯率兵趕回，意欲解救自己的王後與臣民，雙方在特爾摩頓河橋頭短兵相接，展開了一場血腥的戰鬥。
這就是魯本斯這幅《阿瑪戎之戰》所表現的内容。
希臘軍隊從左側橋頭沖去，勢不可當，橋邊出現人仰馬翻的驚險形象，阿瑪戎人為保住自己的軍旗正拼死地搏鬥。
畫上色彩流動，線條飛旋，一切都處在一種慘烈的殺戮風暴中。
畫家通過敵我激戰的情景，烘托了忒修斯帶兵奪軍旗的英勇行為。而畫家處理非常好的一點就是，阿瑪戎部落的人員并沒有作為反面教材處理，他依舊給與這些阿瑪戎女戰士英勇抵抗的表現——雖處劣勢，仍顯出不可動搖的戰鬥意志。
右邊已出現脫缰狂奔的戰馬，滾落河中的阿瑪戎戰士，給人以強烈的動感。
全畫氣勢激越，令人震顫。畫面總的動勢好象一團旋風，緊緊朝向橋的右側滾動着。人物的層次綿密，所有的造型服從于一種連續性的運動，色彩所表現的激情，在忒修斯手持軍旗時，達到了最高點。
畫面表現手法中，已經基本沒有手法主義的痕迹，更多的是巴洛克主義的宏大與壯闊。（注：手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格，其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，例如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等）
這是魯本斯畫技大成的代表之作！
好東西！虎博西洋油畫館的鎮館之寶！
盧燦又看看其他兩幅油畫，保存的都不錯。
歐仁德拉克洛瓦的《鐘聲》和夏爾弗朗索瓦多比尼的《春之田野》，都不是大版油畫，隻有标準的60x90厘米中型版面，但同樣是精品之作。
看完這三幅油畫，盧燦的心終于落聽，法國王室後裔，名不虛傳，盡管破落，可好東西不少啊！
盧燦又花費十多分鐘時間，将十六件家具和兩套銀器，翻看一遍，沒問題。
兩套銀器，分别是餐具九件套和茶具八件套。
銀器标識是935——935銀是法國銀匠不滿美國推出925銀國際标準，而自己制定的“純銀标準”，時間是1851年。因此，這兩套銀器的年限不算很長，盧燦估計是1860年左右的産物，非常精美，典型的洛可可風格的法國宮廷老銀器。
至于十六件檀木家具，是巴洛克風格，材料是老橡木，最具代表性的是一套主辦公桌椅。
寬大的橡木桌底座，完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間六個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。
與之配套得是為公爵設計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感；靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁着紋章。
雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色得桌椅雕像襯托着深紅色得座面，金碧輝煌，真是絕美得藝術雕塑，這是典型得意大利巴洛克藝術。
盧燦搓搓手，對站在旁邊的雅克伯爵和安吉娜夫人微微颔首，“兩位，這些物品，确實是好東西，你們報價吧……”
他攤攤手，做出我很很爽快的手勢，“您兩位的報價，隻要不過分，我會盡力滿足。”
這對前伯爵夫婦，對視一眼，神色大喜，還有這種收藏家？
是的，這裡面任何一件物品被分拆拍賣，盧燦都覺得是一種罪惡。至于錢……多支付一點，算什麼？還能結交這兩位“貴圈”朋友，劃算的很！
“稍等……”客廳門口傳來一聲高喊。
米歇爾終于忍不住，沖進來揮手打斷雙方的話語。
第721章