這是揭裱過程中非常重要的一個環節——蒸汽燙熨。
蒸汽熨燙非常考驗一位揭裱師傅的功力——既不能讓畫面過度濕潤，也不能溫度過高，讓畫面紙質硬化。
盧燦放下蒸汽熨鬥，用手掌沿着棉布摸了一圈，感覺還是很滿意的。
等了三四分鐘，再度将畫面表層的棉布揭開，此時，裝表材質和畫面已經濕度相當大，因為高溫作用，裝裱邊角已經開始有微微的分離。
他拿起另一把小排刷，沾了點自己調配的藥劑——可以快速形成有些類似于矽膠的保護膜，這種膜的韌性不錯，可以保護紙質不會因為不小心而破損。
選擇薄刀片，對準已經起邊的裝裱縫隙，開始小心翼翼的一點點挑動，當縫隙距離可以插進筷子時，便用細長的筷子将揭開的部分挑起。
這一過程整整持續了兩個多小時，盧燦中途不得不多次起身擦汗——實在是太耗費心神。
等揭開大部分裝表層時，就需要用細長的擀面杖來支撐。
揭裱第一層及畫卷，終于大功告成，盧燦用擀面杖從中部挑起表層，快步走到另一張桌子上，小心的攤開。
（花費文字寫揭裱，實在是當年我曾經見過一位老師傅的揭裱過程，太讓人震撼了，尤其是最後用擀面杖挑表層的動作太帥，當時真的是佩服的五體投地。不過可惜的是，後續藥物除黴、清水淋洗、複裱等過程，他沒讓我觀看。文中所描述的道具和過程，都是現實中我看到的，與大家分享）
被隐藏的那幅畫，終于露出真容。
遠山渺渺，山腳村落依稀朦胧。中景是兩位蓑笠漁者，一前一後，支撐烏篷船行于江上。近景為岸邊斜柳，茂密的蘆葦，在風中向後飄動。柳樹邊的江面上，有點點漣漪。
果真不愧為杏花春雨江南。不見雨絲，但聞雨意。一幅畫，能讓人心有所感，似乎有着毛毛細雨淋之于身。
畫面右側钤印“衡山之印”，文征明，号衡山。
這是文征明的《枝江風雨圖》。
畫面的左側，钤有四方印，分别是“項子京家珍藏”“子京之印”“西楚王孫”“天籁閣”。這些都是當年項元汴的藏書印——他每檢查一次藏品，都會在藏品上重新留下一方藏書印。
盧燦滿意的點點頭，果然如同自己所猜想的——這些夾畫中，是祖師家中的珍藏，天籁閣的遺存物品！也是當年第三代閣主項聖谟所竭盡心力保留下來的字畫！
玖寶閣師門傳承中記錄，項聖谟師祖，曾經耗費心血，大量作僞，在清兵抵達嘉興時，置換下來四百件珍品文物。
隻是，記錄中并沒有明說，這四百件真品文物，最終流落何方？
倒是在第四代閣主吳文勝的記錄中，提到一點消息——師兄周亮工降清北上，帶走了部分師門物件，獻于朝廷。
這件物品，應該就是師門北支留存下來的寶貝。
對于師門北支，盧燦知曉的很少，尤其是周亮工之後的傳承，更是一無所知。
吳文勝老祖留下的親筆記錄，充斥着對周亮工的惋惜和痛恨。他在記錄中說周師兄之才，勝其百倍，尤善治印；其所仿印，惟妙惟肖；身遭不幸，可惜可憐！唯其獻身投賊，無死之節，恨不能啖之其肉。
盧燦曾經在中大博物館詳細查找周亮工的資料，還真的被他找到。
《清史列傳》、清末史學家曾铮的《明清稗史》中，有相當篇幅關于周亮工的記錄。
“明末清初文學家、篆刻家、收藏家、貳臣”，則是史學家給周亮工一生的評價。這對周亮工而言，并不公平。尤其是貳臣一詞，是他身上難以洗刷的恥辱！
對師門北支，盧燦倒沒什麼意見，他上輩子受惠的正是北支傳承。更何況他以一位過來人的目光審視，周亮工投降清廷，并非個例——當時許多江南文人，都是如此選擇的。
眼前自己發現的文征明《枝江風雨圖》，以及還未曾開啟的十五幅師門夾畫，說明當時的周亮工，并沒有将所有從師門帶走的物品進獻給清廷。
對玖寶閣而言，師門北支的傳承工作似乎做得更好一些，對師門的遺物，保留的也更到位——最起碼北支能将這十六幅真品保存到幾十年前而沒有損壞。
周亮工兩度身陷囹吾，依舊不改師門藏書之志，三度組建了自己的藏書樓——“賴古堂”、“因樹屋”、“藏密庵”。藏書之豐，曾經盛極一時。
南支呢？如果不是自己偶然獲得阿爾薩汗的遺物，恐怕南支的傳承就此斷了吧。再看看南支的傳承物品——南支肯定也帶走了部分師門天籁閣的藏品，可這些藏品今何在？