盧燦已經确定，剛才在一樓時，托馬斯肯定是故意将僞作、價值一般的瓷器，另外再特意拿出幾件表現不錯的瓷器，混搭在一起，讓自己挑選。
這是一個交易範圍内的局——去古董店買東西，賣家也不會百分百保證這些都是真品。
所幸，自己的眼光不錯，可以說，将托馬斯家中精品中國古瓷一網打盡。
這件事嘉妮是否知情，盧燦還沒想清楚。不過，交易已經結束，這件事也變得無所謂。他笑着問道，“确實是個問題，怎麼？你有什麼好辦法？”
她拍拍方向盤，“放在運通的倉庫吧，等你的制瓷設備購買後，一起走海運回香江，不是更好嗎？”
主意不錯！
盧燦點點頭，“那行，就先去運通的倉庫，把分水獸安置好，再讓他們去巴黎。”
運通瓷器廠，位于利摩日西邊的一個村落附近。這個地圖上沒有顯示的村落叫芒迪，隻有十來戶人家。在村落的右側，兩米高的院牆，将運通瓷器廠圈起來。
與圖盧茲瓷廠相比，這裡要簡陋很多，許多建築落在盧燦眼中很熟悉——有着内陸南方民居的挑梁結構。
“這些都是你的臣民？”盧燦指指那些住戶的房屋，調侃道。
她的笑容有幾分苦澀，“這裡最多時有三十來戶，這些年搬走不少。你見過僅有七位臣民的女王嗎？”
呃，這不是個愉快的話題，盧燦馬上住口。倒是嘉妮，似乎找到發洩對象，滔滔不絕的講起這裡曾經的輝煌，以及心酸的沒落。
運通瓷窯工廠，建立于1910年，是她父親盧芹齋一手籌建的。最早就是仿中瓷，為此，盧芹齋還從景德鎮及湘南挖來兩大瓷器世家，專做中瓷。可惜，中瓷此時已經在歐洲沒落，不得不改弦更張，又高薪請來本地的兩位制瓷師傅，玩起了中西結合瓷器。
盧芹齋的手腕不弱，他充分利用人脈資源，将這家瓷器廠帶上正軌。最興旺時，這裡的瓷器大量出口美國，紅透紐約麥迪遜大道（盧芹齋的盧吳公司在這裡有藝術會所）。
那時，這個附屬瓷廠的村落中，最高峰時，住進了三十多戶瓷工家庭，運通也成為利摩日十大瓷廠之一。
二戰爆發後，不得不關閉窯場，這讓運通瓷廠喪失了繼續做大的絕佳機會。
戰後，盧芹齋的生意一落千丈（随着新中國的建立，文物走私和國際貿易中斷，更使其國内文物來源斷供，50年代初他不得不全部清貨，結束生意），他不得不再度重啟這家窯場以作生計。
可惜，美國市場也徹底衰敗——盧的瘋狂倒賣國家文物行為，遭到譚敬為首的作僞集團阻擊。盧芹齋連續三次失手，敗在譚敬的僞作手中，這讓他在紐約聲譽急劇下降。
運通瓷廠在盧芹齋去世後，被記名到他最小的女兒，也就是嘉妮的名下，而主管這家瓷窯廠的是當初他從湘南醴陵請來的制瓷名家唐兖。
前些年唐兖去世，嘉妮不得不來管理。她管理經驗原本就不足，這兩年，又恰逢法國經濟衰退，運通瓷廠，頓時陷入困境中。
在兩輛車先後駛入運通瓷器大門時，門廳中走出一位老者，推開鐵門。
這是一位來自内陸的老者，頭發已經全白，見他出來，嘉妮放下車窗，對他招呼一聲。那老者對着車裡眯眯眼，了一眼，點點頭。
汽車駛入瓷廠後，她對盧燦說道，“那是陳老，我父親當年請來的，三十年代就來到窯場，是運通彩繪負責人。”
下車後，盧燦四下觀望。
瓷窯廠，他太了解，看看建築，便知道運通瓷廠在早期完全按照景德鎮窯口的方式修建的，隻不過在後來添加歐式電窯燒制設備後，又重新改建成大棚式中空燒制格局。
中式窯大多數是柴窯，窯口的布局，講究“窯中”，也就是以窯口為中心，四周梅花形布局。而西式電窯，講究流水直線布局——以流水線的方式運作。
中式到歐洲的變革，讓運通瓷廠的布局顯得有些亂。
盧燦在調景嶺漁灣碼頭規劃的窯口，就是典型的流水直線布局。同時還有一個大棚為柴窯，放在邊角，是按照梅花布局來設計的。
陳曉、昆希，帶着嘉妮招呼來的兩名員工，負責往庫房中搬運那沉重的分水獸。
盧燦在她的帶領下，簡單參觀一遍，便沒了興緻。
運通窯口，實在很一般。