那邊，羅大偉依舊在糾結痛苦中。
他将兩隻盤子放在多寶閣的空隙間，一點點的比對。
後拿的那隻盤子，模壓畫面是“喜鵲登枝”，同樣是中國傳統吉祥圖案。
他用手電筒和放大鏡結合，一點點的看，還真的被他看出蹊跷。
首先是釉色，兩者有細微的差别。喜鵲登枝盤的釉色要沉（色值稍重），有一種厚重的曆史韻味在其中，而馬上封侯盤，在這方面給人的感覺要差一點，釉色有點浮，不踏實。
其次是盤底瓷胎。
喜鵲登枝盤的瓷胎，呈現烏黑面，自然磨損痕迹明顯，三隻燒釘痕并非正三角形，很像匠人随意分布。而馬上封侯盤的支丁痕呈正三角分布，顯得裝窯者對此很用心，而在盤底胎質上，有一塊芝麻大小的非自然露白，露出裡面的瓷胎很白淨。
不用說了，這對盤子，一真一假！
馬上封侯盤是赝品！
為什麼這麼說？
古代，裝窯工作純粹靠手工，很苦很累的，窯工不可能如此精心的将支丁痕弄成正三角。而作僞者為了保障燒制成功，完全有可能這麼幹。
另外，從元代到今天，已經五六百年的曆史，淺層的胎質及外層的釉色變深，是一定的，不可能像馬上封侯盤那塊芝麻顆粒所露出的白淨。
羅大偉撐着靠牆的多寶閣，身體晃了晃，今天幸虧盧燦來了。
否則，維德拍賣首拍品中就發現赝品，這以後别想混了！
他一把抓起那塊鑒定牌，咬牙的嘴縫中蹦出三個字，“宋……逸……仁！”
從旁邊抽出包裝紙，将兩隻凸花盤包裝好，又将鑒定牌放在上面，他怒氣沖沖的端着盤子出門找許胖子他們去了。
盧燦沒注意羅大偉出門，他手中編号0037的瓷器，又有問題！
他翻了翻鑒定牌，鑒定師又是宋逸仁，不用說，這宋逸仁有問題。
鑒定牌上寫明，這是一件明宣德高溫黃釉地青花釉裡紅魚藻蓮紋玉壺春瓶
所謂黃釉地青花釉裡，指的是這隻玉壺春瓶内外施釉，外層施黃釉，内層為淺色青花。圖案為雙鯉嬉蓮，一左一後兩隻紅鯉，朝中部的蓮花遊去。
肩部青花款“大明宣德年制”。
這件赝品制作的相當精美，不過，赝品終究是赝品。
盧燦發現三處作僞痕迹，其中一處還是從賈文東那裡學來的。
那天從羅桂祥午宴回來後，盧燦就明代“制壺九寶”這一說法，進行反推斷，明代制瓷的工具，是不是也與清代的有區别？
還真的被他找到了，明代制瓷，就沒有線梗，而清代大量使用線梗。
清代用線梗最初幹什麼用呢？
起坯！
瓷器拉坯之後，整個瓷坯不是與轉盤粘在一起嗎？泥坯未幹，怎麼分開将泥坯晾幹呢？
明代之前的做法是在轉盤上加薄闆，拉坯完成後，端着薄闆直接晾，等瓷坯半幹後，就非常容易将它與木闆分開。
清代，線梗出現，解決分離的問題變得簡單，直接用繃直的細線，沿着轉盤的表面橫拉，直接就将泥坯與轉盤分開，無需木闆這一道工序。
因此，在很多清代瓷器的底部，留有拉線紋（利坯時沒修幹淨），而明代瓷器坐底較為平滑，根本不可能出現拉線紋。