怎麼會出現在這裡？
盧燦并不清楚，這幅畫流入津門博物館的時間是八一年，也就是明年九月，潞河張家（此時已經搬到津門居住），将這幅畫連同收藏的四百五十五件珍品文物，捐獻給津門博物館！嗯，這件事的發生，還與這幅畫的短暫流失，有些關系。
如果不是盧燦出現，這幅畫就在明天，八十三歲的張老爺子，追到通縣文化站，吵鬧着要求贖回這幅畫。縣文化站被老爺子弄得沒辦法，告知畫已經送往榮寶齋。老先生又追到榮寶齋，纏得唐思聰頭大，最後被他以兩千塊的價格再度贖買回去。
這幅畫再度回到家中，張老爺子對家中繼續保有的這些文物，徹底失去信心。再加上那時候的人，思想很純，将家中所有藏品，一次性獻給津門博物館！
至于畫怎麼從張家流失，因為涉及到真人真事，時代太近，嘿嘿，大家自己猜！
面前這幅《雪景寒林圖》，高一米九五左右，寬一米六，絹本設色。
簡單解釋一句，何謂絹本設色？
絹本設色，是中國畫的一個專有名詞。絹本，是指畫是畫在絹上的；設色是與水墨畫區分的，因傳統國畫，很多是隻用水墨，用了顔色的就叫“設色”。
這幅畫全景構圖，大氣磅礴，範中正的的作畫特點，表現得酣暢淋漓。
白雪皚皚中，雪峰屏立，山勢高聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間雲氣萬千。
範寬的畫作最大特點是氣勢宏大，其次是筆法，他喜歡用“雨點皴”與“積墨法”。
“雨點皴”是将毛筆用力點下後迅速提起，形成下筆重而提筆輕的長點，因其形似雨點而得名。“積墨法”是一層層累積墨，待一層墨幹再塗一層，如此往複直至達到需要的效果，這種畫法能夠增強物象的立體感與質感，也是範寬常用的技法之一。
盡管看過很多遍，那是在博物館，隔着玻璃框，根本不能上手。現在，幸運了！盧燦帶着手套，一點點撫摸觸及畫絹。
整幅畫由三條絹布拼接而成，中間有輕微的細縫，為什麼會這樣？
因為宋代織絹的工藝隻能織造窄幅的絹，可以織得很長，但寬度有限，不得已而為之。
好在縫接的很細密，對畫面無甚影響。
近距離上手，讓盧燦對範寬大師的構圖與筆法，感受至深。
畫面之中群峰林立，山勢高聳，枯木成林，山石峭硬，深谷寒林間蕭寺掩映。遠景山巒連綿，流水從上迂回而下，前景山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望，山麓人家的恬靜生活表露無遺；屋舍後方中景的山石迎勢而上，以粗壯的線條勾勒山石、林木，再用細密的“雨點皴”皴擦烘染山石的質感，表現林木濃密、枝丫銳利、山石雄渾之感，為寒冷的冬景增添了幾抹生機。山中樓閣在煙雲的籠罩下尤顯幽靜深邃，甯靜神秘。
雪呢？雪在哪兒呢？
老先生在山頂、屋頂、坡石處采用留白處理，不着墨色，猶如積雪一般，強調雪意。
全畫布局嚴整，筆墨厚重，氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄！
盧燦雙掌輕拍，搖頭贊歎：精品！太壯觀了！
與自己的那幅董源《夏山圖》，完全可稱之為“雙璧”！
“唐經理，這幅畫我要了，你開價吧！”
這幅畫落在自己面前，天意！放走，就是罪過！
第361章
遭遇襲擊
唐思聰眼睛骨碌碌轉動，嘿嘿沒答話。
盧燦是他眼中的财神，他希望交易的貨币，是外彙券，而不是本地貨币。正琢磨着這要求怎麼提，那邊陳老忽然說話了，而且這話唐思聰聽着怎麼這麼别扭？
“盧先生，你就這麼确定這幅畫是範寬的？”
這個老陳，這是怎麼了？有疑點，自己人讨論就是了，怎麼當着香江人面提起呢？沒這疑點，我這幅畫還不好出手呢？