他拿起壺蓋，手腕一抖一抖的，壺蓋上的龍首聳出雲端，龍舌伸縮吐注，妙趣橫生。
耍寶似的，又将壺蓋翻過來，露出蓋内钤“玉麟”二字陽文篆書印款，“您瞧，我真沒騙人，這裡有黃大師的钤印。”
“黃大師是丹陽人，母親是川埠鄉上袁村邵氏，算是邵大亨的後人吧。所以他的魚化龍壺手藝，應該是邵大亨親傳的……”
盧燦憋不住笑出聲，黃玉麟是邵大亨的傳人？這家夥，還真能編！
八成找人打聽黃玉麟大師的消息時，聽到那些老掌櫃的聊過，然後自己胡編亂造一通。
“行了，你撂下吧，我自己看看。”
其實盧燦剛才已經看過，這确實是一把黃玉麟大師所制的魚化龍壺。
魚化龍壺，取魚躍龍門之意。曆史上，制作魚化龍壺，最厲害的三位高手，分别是道光年間的邵大亨、清末民國初年的黃玉麟、民國的唐樹芷。
三人的工藝各有不同。
民國的唐樹芷所制小魚化龍，壺鈕為卷雲狀，壺身淺塑波浪，波浪中龍伸出首部，龍尾卷成壺把，把上鱗片刻劃清晰。
清代邵大享魚化龍，為波浪堆塑得一層一層，立體感強，而波濤中龍露出頭部而不見爪，鈕為堆浪狀，裝在蓋裡的龍頭短而粗。
黃玉麟所制魚化龍，波浪立體感不強，波濤中的龍伸出半身，龍爪清晰可見，鈕也不作堆浪而作卷雲形，裝在蓋内的龍頭細而偏小。
喏，這就是三位大師魚化龍壺的各自雕塑特點。
當然，還有其它小區别，譬如邵大亨、唐樹芷所制壺，龍不見爪；黃玉麟的壺，龍爪清晰可見。
至于說黃玉麟是邵大亨的傳人？那純粹是胡謅。
黃玉麟的師傅是民國細貨高手汪升義（民國制壺十八家之一）的祖父汪雷泉，汪家是祖傳的制壺世家，與邵大亨沒一毛錢關系。
順便普及一下，“細貨”和“粗貨”的定義。
在古玩行，這兩者都是“玩泥巴”的。粗貨一般代指用模具印制泥器的手藝，通常指指惠山一帶造型簡約、彩繪運筆粗犷、用模具印制的泥人、泥羊、泥猴等；細貨則是指通過全手工精雕細琢的泥器制作，譬如茶壺、蝈蝈罐子、鳥食罐等等。
等華克倖燦燦的放下手中茶壺，盧燦這才上手，仔細檢查是否有沖、暗傷、磕碰等細節問題。
還不錯，整體來說保存完好，但有很重的使用痕迹，壺蓋和壺口之間，磨損痕迹明顯。看得出，這把壺華老爺子生前非常喜愛，時時把玩，壺底及壺柄，異常光滑。
相比較這件，剛才的老雲子價值要高太多，不過華克倖不懂行罷了。
“這把壺，華哥要多少？”盧燦放下壺具，重新蓋上壺蓋，向前推了推，笑着問道。
華克倖小眼睛在盧燦臉上掃了掃，似乎在尋摸着怎麼報價，兩根手指急速撚動，許久，他冒出一句，“盧少，一千塊，您看如何？”
一千塊？如果用後世标準衡量，很便宜，但如果橫向比較，這價格太貴——盧燦在友誼商店收了四把顧景舟的壺，單把價值也不過一百二十元。
那可是一代壺宗！當然，現在顧老的評價還沒這麼高，所以價格便宜。
黃玉麟雖然有名，但和顧景舟大師相比，他還要差點！
“一口價，依舊五百！”盧燦再度将這把壺往他面前推推，然後攤攤手，“如果華哥覺得這價格不合适，你可以帶回去再找找其他人。”
華克倖再度看看盧燦，見他不像說笑，連忙賠笑着将茶壺推回來，“誰讓我和盧少投緣呢？五百就五百，咱好說話！”
這把壺因為有钤印，他去蓬萊街幾家國營古董鋪子問過不止一次，最高的出價，也不過二百多點。盧燦的五百報價，已經是最高價的兩倍，他家所藏的這幾件東西，已經埋了幾十年，此時有這麼合适的出貨渠道，焉能不賣？
第三件是一隻鼻煙壺，馬少宣款，工筆内畫雙馬，通高九厘米、肩寬四厘米。
一面繪花馬，配詩曰：風漫大宛國，奇蹄涉流沙；龍駒映秋樹，嘶聲警昏鴉。邊款：寫郎世甯筆意。