盧燦很快将這張紙的壽命鎖定在1850年正負三十年的這六十年内。
OK！紙張鑒定完畢，他重新戴起手套，将目光投放在畫面上。
原野、道路、村莊、樹林等素材在十九世紀中葉，被廣泛運用，相似的油畫題材太多。想要篩選出來究竟是哪幅畫作的底稿，并不容易。
盧燦最擅長的畫家運筆風格鑒定，在這裡完全用不上——剛才已經說過，素描的用筆方式隻有兩種：豎握持筆和橫握持筆。而素描的基本技法完全相同，也隻有幾種：直線、弧線、回環、平塗。
因此很難判斷出個人運筆風格。
他在試過幾次之後，很快搖頭放棄。
帶着手套的手指，從畫面下角的濃墨處蹭了蹭，他的下手很有分寸，不會造成畫面損壞。食指潔白的手套尖上，有了一絲淡淡的墨色。
盧燦放在鼻子下面仔細的聞了聞，焦炭味道實在是難以分别，不過，感覺上，與普通的栎樹炭有輕微的區别。
身子趴下，盧燦趴在這張畫紙上，仔細聞了聞，還真有收獲。
這幅木炭畫，并非歐洲常用的栎樹炭，而是松炭。栎樹炭着色好，濃度高，最常用，但并不是唯一的。意大利的“地中海傘松”炭條，着色效果不比栎樹炭差。
“阿拉依，意大利什麼地方傘松多？”對意大利盧燦并不熟悉，他回頭問阿爾達汗，問問題并不犯規，盧燦用的是英語。
阿爾達汗這家夥，隻顧着玩，哪裡會注意這些？他撓撓頭，不好意思。
“地中海海岸邊都有，撒丁島和西西裡島上最多。”回答盧燦的是那位三十來歲，剛才購買古着的那位顧客，說完後，他對盧燦友好的笑笑。
“謝謝！”雖然對方隻說了兩座屬于意大利的地中海島嶼，盧燦還是點頭表示感謝。
地中海島嶼中，還有法屬科西嘉島、希臘的克裡特島。
這幅畫稿雖然出現在威尼斯，但還真的不能派出是法國大師手筆。
衆所周知，從十二世紀到十七世紀，意大利藝術統禦歐洲，但進入十七世紀，乃至到二十世紀初，卻是法國藝術光耀歐洲的年代。
歐洲藝術交流非常密切，法國畫家的一幅底稿出現在威尼斯，很奇怪嗎？一點也不。
盧燦撓撓頭，此刻，隻能賭一把了。
他快速回憶十九世紀中葉那些知名的歐洲藝術家，原野題材、與地中海島嶼相關，與畫面有一定關聯性……
這一時期，著名的風景畫師有法國的讓巴蒂斯特卡米耶，他一聲創作的很多山水田園畫作，大牛一枚，隻不過，他貌似和地中海沒關系；浪漫主義畫家歐仁德拉克羅瓦的風景畫同樣不錯，他就是創作那幅驚世巨作的《自由引導人民》的那位超牛，隻不過他走訪的是非洲，他的畫作中，風景畫原本就很少，與眼前的底稿對不上。
盧燦快速過濾很多畫家畫作，想得腦瓜子疼。
之前見過一幅作品的喬凡尼，同樣也是一位田園畫家，也是同一時期……
咦？盧燦拍拍額頭，自己真是糊塗了！
這幅底稿，與喬凡尼的作品《暮光之路》有七份近似。
《暮光之路》所繪制的畫面，是夕陽下的村莊，一條并不寬闊的道路，兩旁是稀疏的樹木，遠處是村莊及河流。創作于1879年，算是早期作品，畫風類似米勒，充滿自然氣息。
但那幅畫中，多了一些元素——道路上多了三口之家趕牛車的畫面。
心中有了目标之後，再回頭印證這幅底稿，越來越清晰！
呵呵，盧燦擡頭瞟了一眼安東尼，這家夥，還真是狡猾，弄了這麼一幅木炭畫，差點讓自己把喬凡尼忽略過去。
盧燦自然不會相信，這位安東尼不知道這幅未署名木炭畫的作者。
他的這一笑，把安東尼吓一跳，不會吧，這也能鑒定出來？自己當初可是請了威尼斯美術學院的四位教授，花費一天時間才鑒定出來的！