儲藏室在三樓，這裡是芬科基家族真正的館藏室。
引着幾人上樓，安東尼為他們介紹，威尼斯這座小城，最初是建設在沼澤，地勢很低，經常遭受洪澇的侵襲，因此這裡的一樓一般不住人，将藏品安置在三樓，安全。
“芬科基先生的這批藏品，什麼時間入手的？”許佳聞開始打探消息。
上樓之前已經分工，對東方藏品，許佳聞的鑒定眼力還不夠，盧燦專職負責鑒定，他自己負責還價及探聽信息，阿爾達汗幫閑。
安東尼呵呵兩聲，也沒隐瞞，直接說道，“我祖上是位軍人，曾經去過中國，在那邊住了五年直至退役，後來他和一同退役的士兵，做了點小生意，有些資本，歸途中又經過印度孟買，在那裡他又收購了部分南亞大陸的物品。稍後你們要有興趣，都可以挑選。”
雖然他沒有說明，可意大利軍人去大陸耀武揚威，那必定是八國聯軍了。
此時的歐洲，對八十年前的那場戰争中根本就沒有印象，甚至很多人都不知道有這麼一回事。即便是意大利的教科書書上，對此事的記載也不過寥寥數句，記錄的重點還是意國政府退還庚子賠款事宜——三十年後依舊如此。
至于忏悔，那更沒可能。
庚子事變意大利一共排遣了多少人？
意大利王國分遣隊總數為1882名士兵和軍官，83名官員以及178匹騾馬。1900年7月19日離開本土，8月29日抵達大沽口，在中國登陸後部隊乘坐火車前往京城。
事實上他們去晚了，早在八月十六日，京師告破，可意大利軍隊同樣在事後鎮壓了諸多零星反抗，譬如婵海煓香主領導的義和拳北字堂的六百多拳民。
雖然去晚了，可這些人同樣在京師搜刮了不少好東西，尤其是其中兩個常駐連隊——分遣隊1902年返回意大利，但依舊留有兩個連隊的士兵，與美國海軍陸戰隊駐紮津門，一直到1905年才返回意大利。
安東尼說他的祖上在内陸駐紮五年，估計就是留下來的兩個連隊中的一員。
盧燦瞥了他一眼，沒想到自己竟然遇到當年強盜的後人。盧燦甚至能猜想到，他們芬科基家族之所以能在不久後開設這家古董店鋪，與祖上從東方搶劫回來大批财富不無關系。
花錢購買當年被搶的東西，心理總有些膈應，盧燦對許佳聞做了個下刀子的手勢，死命還價，許胖子揚揚眉。
三樓有三間并列的房間，安東尼推開右手第一間。房間不大，二三十平米的模樣，一面牆邊立着一排羅馬式橡木書櫃，另一面牆全是挂幅，貼近牆根又是一排矮櫃，是線裝書籍和卷軸。
這裡的物品，從式樣上來看，全是來自東方的。
安東尼陪同許佳聞兩人叙話，盧燦的目光很自然落在挂在牆上的字畫上。
不愧是做古董生意的，芬科基家族對這些藏品的保護還是不錯的，牆上的這些字畫，都被重新用玻璃框罩住，在牆角位置還有一台幹燥機——威尼斯的濕度非常大。
這裡的物品不全是中國的，還有不少印度的特色文物及古董——如果以為印度的古董不值錢，那就真的OUT了。
在此時的歐洲，印度大陸的古董價格，并不在中國古董之下。尤其是古代印度銅器、陶器、雕刻、珠寶、織品、字畫，有着濃郁的南亞大陸風情，很多藝術表現形式更接近中亞混血文明，此時的歐洲藏家非常喜歡。
盧燦看到的第一幅，就是波斯藝術的代表作“細密畫”！
什麼是細密畫？
最通俗的解釋——畫畫所用的筆特别細，用這種筆畫出來的畫就叫細密畫，是波斯藝術的重要門類，一種精細刻畫的小型繪畫。主要用作書籍的插圖和封面、扉頁徽章、盒子、鏡框等物件上和寶石、象牙首飾上的裝飾圖案。畫于羊皮紙、紙或書籍封面的象牙闆或木闆上，題材多為人物肖像、圖案或風景，也有風俗故事，多采用礦物質顔料，甚至以珍珠、藍寶石磨粉作顔料。
其實細密畫在十五到十六世紀，中東及印度已經發展出大型彩料繪畫，體系十分完整，藝術水平很高。在創作手法上，它既運用了中國工筆繪畫的線條勾勒，同時也運用西方油畫的“堆彩”工藝，因此，細密畫非常有特色——比東方工筆畫更立體，比西方油畫更規範。
當然，這隻是作品特色上的比較，并非藝術價值的考量。不要因為這句話就認為細密畫要比這兩者都勝出，那就呵呵了。
細密畫是為少數人服務的藝術，本質上是貴族藝術，并沒有在民間普遍流傳。
在中世紀的歐洲上流社會，和波斯伊斯蘭教哈裡發宮廷中，細密畫被視為珍品而互相贈送、收藏和玩賞，細密畫的畫師多數為宮廷畫師。
這是一組四幅拉賈斯坦細密畫——印度細密畫大體上可分為：早期的耆那教細密畫、莫卧兒細密畫，以及拉賈斯坦細密畫等幾大類風格。
拉賈斯坦細密畫就是流行于拉賈斯坦邦的細密畫繪畫流派。
它在題材上與莫卧兒細密畫有着明顯的不同：莫卧兒細密畫的主角是皇帝、皇族以及王朝大事、重大曆史時刻等，其畫派風格傳統莊重，場面宏大，氣勢非凡。而拉賈斯坦風格的細密畫卻是以史詩、神話故事為題材，其畫面風格熱情明快、色彩豔麗，充滿激情。