溫季宸搓搓手，咧嘴笑道，“應該是成功了。”
他指指這件咖啡杯說道，“上一次小窯試燒，一共九件小器，四件中器，兩件大器，最後的成品率為七成，這就是其中兩件。現在正在做褪色測試和抗壓力測試……”
金彩瓷因其绮麗華貴，一直是歐美瓷器中的大項，素有“貴族瓷”之稱。
瓷器出自中國，可事實上，金彩瓷在十九世紀中後期，就被歐洲瓷器超越，其中代表技術就是“金王水”繪瓷。
在中國傳統的金彩瓷制作過程中，明清之前，最通用的技法是“金箔貼金”。
明代的《天工開物》中記叙過金箔的制造進程：“凡色至于金，為人世華美寶貴，故人工成箔然後施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物面，可蓋縱橫三尺，凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙内，竭力揮推〔椎〕打成。”
金箔貼金工藝，非常高妙，所貼金彩，有凹凸感，光澤好。代表作有元代藍釉金彩纏枝蓮匜（音義）
有利有弊，金箔貼金有兩處弊端，其一是成本太高，不利于金彩瓷的推廣；另一則是需要厚胎，這導緻瓷器分量加重，不夠輕巧。
第二種上金彩的技藝則是“金粉繪畫”，把金粉溶于膠水中，然後用繪筆描畫瓷器紋飾，俗稱“描金”。
這種上金彩的技術，是目前中國瓷器通用的方法，包括之前的潤馨瓷廠。這一方法很早就流落歐洲，因此也有部分歐洲瓷器廠家在采用，譬如道爾頓的金彩骨瓷。
康熙五十一年1712，耶稣教傳教士昂特雷科萊殷弘緒，給奧日神父函件中曾說到景德鎮金彩的調制辦法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷缽内，使之與水混合直至水底呈現一層金停止。運用時取其一部份，溶于适當的橡膠水裡，然後摻入鉛粉。金子和鉛粉的配比為三十比三。在瓷胎上上金彩的辦法同上色料的辦法相同……”
這歐洲神父，幹得都是什麼勾當？妥妥的商業間諜！
描金工藝，好處不少，譬如省金，譬如圖案生動，但它同樣有問題，那就是“脫彩”。一旦有描金部位脫彩，會影響整件瓷器的形象。
以德國梅森瓷器為代表歐洲金彩瓷，他們使用的是什麼工藝呢？
就是盧燦剛才提到的“金王水”——将黃金溶解于王水濃硝酸與濃鹽酸按體積比1∶3制造的混合物，然後繪畫，也就是有名的“金水繪金”。
“金水繪畫”要比“金粉繪畫”耗金量更低，作用非常好，能夠呈現出美麗光澤，描金部位平整、不易脫彩，對瓷器的厚度也沒有要求，所以在當代歐洲運用廣泛。
八十年代的中國瓷器，在這項技術上，研究成果一般般。盧燦上輩子曾經試驗過，可惜最後沒能拿到最佳配比，這次……潤馨瓷窯終于試驗成功！
難怪這兩人嚷嚷着要去“橫掃歐洲”！
盧燦又将另外幾家歐洲瓷器拿過來，逐一對比，潤馨的東西，确實不比他們差。随即點點頭，“OK！你們準備好，去歐洲亮亮相。”
此時，還沒有明确的奢侈品展，金彩瓷的分類并不明晰，是可以亮相珠寶展的。
談定此事後，盧燦随口問道，“茶博那邊，什麼時間完成？”
溫季宸忽然神色有些尴尬，“您知道了？”
不是已經拿下标書正在燒制嗎？知道什麼？出什麼問題了？盧燦莫名其妙。
三月底，香江潤馨瓷器和台北老方窯聯手拿下茶博館的标的，一共四百九十七件瓷質茶具，潤馨主燒制，老方窯調釉色，競标利潤八二分。
馮雙努機靈些，立即幫溫季宸補缺，“盧少，不是茶博競标的是。而是……我們借鑒了老方窯的釉彩，才有了這次金彩瓷的配方……”
暈！吓自己一跳！
這家夥，說得這麼好聽，借鑒？不就是偷師嗎？老方窯師承東瀛瓷器，他們的色釉配方，确實有精妙之處。
“還是要加強我們自身的調色能力，還有瓷形設計能力。這次去歐洲，帶上桂生師傅，再帶幾名年輕拉坯師傅，讓他們切身感受，世界主流瓷器在造型方面的時尚性。”
盧燦一直覺得，中國瓷器的落後，并非在瓷器質量，而是造型……缺乏創新與創意。
……
盧燦與溫碧璃，随着溫季宸兩人一道出門，他們需要趕往尖沙咀九龍倉。