首先是高溫——瓷雕的窯溫必須達到一千三百度以上，這已經是“高溫瓷”的範疇。
其次是收縮比的掌控，非常不容易。
高溫瓷之所以難以燒制成功，正是因為經過1300度以上高溫燒制，從“泥”變成“瓷”這一過程，作品的體積要整體收縮20%左右。
這是什麼概念呢？高四十公分的瓷泥關公，燒制成功後的高度，隻有三十二三公分，縮水一大截。
這就要求，作品的造型形體結構比例必須非常合理，重量分布均勻，否則将會導緻産品變形——這也是高溫瓷器很少有大器精品出現的原因。
相比較有規則的盤、瓶、罐等物件，完全無規則的瓷雕，收縮比更難控制，燒制更難，所以……潤馨瓷廠開辦這麼長時間，都還沒有真正涉及“瓷雕”産品。
可瓷闆雕……
貌似中國更勝一籌，東瀛的瓷版畫水平也很高，他怎麼舍近求遠？
還有，瓷闆雕可是非常冷門的行業，老先生怎麼學這個？
“老先生，瓷闆雕……可不是利摩日的擅長，您怎麼不去内陸？”
老先生搖頭苦笑，“去過……”
後續沒說，估計是失望而歸，不得不轉道歐洲，觀摩歐洲瓷雕技藝——此時的内陸瓷器行業發展，确實還不如東瀛。
去過内陸，且看不上内陸的技藝？這老先生不是一般人呢？
“老先生，您貴姓？”
“小林庸浩。你叫什麼？我看你也不是外行，小夥子。”老先生笑眯眯問了一句。
小林庸浩？這名字這麼熟？盧燦撓撓眉角，倏然站起身來，“鬥盦（音庵）先生？”
“咦？”老先生有些驚訝，在利摩日竟然能遇到認識自己的人，他越發确信盧燦的不凡，“你師傅哪位？聽說過我？”
“鬥盦先生的镌刻與書法，名動中華文博界，怎麼能不知道？”
盧燦抱拳拱手，行晚輩禮。
他這話不是虛捧，小林鬥盦是東瀛镌刻泰鬥級人物，與梅舒适郎并稱“東瀛篆刻之皇”。
小林鬥盦的爺爺和父親，都是琦玉縣的篆刻師傅，幫人刻章謀生，受家庭熏陶，從小就研書習刻。十五歲拜師于書法泰鬥、藝術院會員比田井天來（東瀛篆刻陌刀流名家），同時也學印于名篆刻家石井雙石（雙井流名家）。二十一歲至二十六歲所作書法篆刻作品，就多次榮獲大日本書道院及東方書道院的特選獎賞，青年時代已馳譽藝壇。
從二十五歲起，繼續問學于河井荃廬（被譽為東瀛印宗師）、西川甯、加藤常賢、太田夢庵等著名學者，以及一度僑居東瀛的中國名書畫篆刻家錢瘦鐵先生，攻習書法、篆刻、中國古籍、文字學，和古印學等。
盧燦醒悟過來，對方為什麼要來學瓷雕。
皆因為對方崇拜的中國清代篆刻大師鄭石如，曾經以瓷闆雕練手，讓篆刻之法大進！
第716章
東瀛印石
小林鬥盦的篆刻人生，一共分為三個階段。
從十一歲到二十六歲，是他的廣納百川時期，汲取東瀛各大流派的刀刻技藝，其印刻作品，時而遒勁有力，時而清秀隽永，作品已稱優秀。
從青年時代到六十歲，是他的第二個改變時期，又被稱之為“二吳一趙時期”——主攻吳熙載、趙之謙筆法體勢，學吳昌碩渾厚樸茂的刀法和虛實掩映的章法，将三者糅合成自己的特色流派——“小林流”的雄健蒼茫。
“二吳一趙”構築了小林鬥盦篆刻風格的基本框架，也是他一生創作的主流取向。
小林鬥盦并未止于“二吳一趙”的融合，從弱冠之年一直到進入古稀，他對“古典”一脈的忠實追求始終沒有停息，對于戰國、秦、漢玺印的臨摹和研習伴随他的一生。在五十歲以後，他潛心古玺形式的創作實踐，也就是這一時期，他對鄭石如的隸法，鑽研極深。