小林鬥盦并未止于“二吳一趙”的融合，從弱冠之年一直到進入古稀，他對“古典”一脈的忠實追求始終沒有停息，對于戰國、秦、漢玺印的臨摹和研習伴随他的一生。在五十歲以後，他潛心古玺形式的創作實踐，也就是這一時期，他對鄭石如的隸法，鑽研極深。
秦玺漢章，這一古典式的篆刻系統，成為小林鬥盦作品形式序列中的主要類型之一。
小林的篆刻作品古樸典雅，追求完美之神暢，盡顯東瀛印人的認真、勤勉，以及注重細節的風尚。又多嚴謹，承古法，對中國古代書法篆刻精神的沿襲，甚至被東瀛現代派認為是過分吸收、依賴中國傳統而少見個人風格（在這一點上他的評價不如梅舒适），但無論在日本還是中國，以小林鬥盦為代表的傳統派篆刻，仍然被認為是書法篆刻的最高品格。
得知他是香江虎園博物館的盧燦，老先生同樣張大嘴，繼而欣喜的站起身點點，算是還剛才盧燦的行禮——盧燦在文博界輩分小可地位不低。
“鬥盦先生，這次來歐洲，是考察這裡的針刻法？”盧燦笑着問道。
老先生笑着點點頭，“明熠（盧燦，字明熠）的聰慧，老朽佩服。”
針刻法是镌刻的一種類别，又稱針刻版（畫）是指一種凹版印刷的工法，用尖鋼針或較罕見的金鋼石尖筆，直接在銅版或鋅版上刻畫；也指以這種方法完成的版畫。
這種镂刻過程會留下極細微的粗糙邊緣或毛邊，印刷時會産生柔和的線條，這是直線刻線法的顯著特征。
歐洲在針刻法上，有着相當獨特的研究——他們利用現代電動刻針技術，在瓷闆上進行成品雕刻、注入色釉，重新回爐低溫燒制，形成二次着色版畫，極具觀賞性。
由于技術原因，國内此時根本就沒有這種技法，而東瀛則一直很少研究微雕針刻技法，所以，盧燦能快速猜到對方的用意。
老先生遺憾的拍拍桌子，怅然道，“真是遺憾，我從西德波恩，轉道哥本哈根，再到愛爾蘭（韋德伍奇的總部），最後又到利摩日，曆時三個多月，都沒能見識真正的針刻法。”
1968年6月，為慶賀女王加冕十五周年，韋德伍奇制造的一幅《維多利亞女王巡視歸來》的金彩瓷版畫，在倫敦亮相——其畫面上裝飾的地毯、女王裝束上的衣襟，還有頭上的王冠，都是采用針刻技術重新上色，進行二次回爐後，異常絢麗。
一時間，歐美陶瓷行業為之震驚，将其譽為瓷器再繪的神器。也因此，這項電動針刻技術于1968年發明後，一直被歐洲視為“尖端保密技術”，參與研制的各大瓷器廠，簽訂保密協議，嚴禁對外公開。
小林鬥盦雖然在亞洲文博界名望很高，可想要在歐洲現場觀摩針刻瓷闆制作過程，基本沒可能。
看老先生說得凄惶，盧燦摸摸嘴角，主動說道，“鬥盦先生如果能在利摩日多逗留兩天的話，也許，我能想到辦法，不過……不知道成不成。”
“真的？！”老先生噌站起身來扶着咖啡桌，，殷切的盯着盧燦。
還真是印癡！不過是觀摩電動針刻法就如此不淡定？
這種技法，現在是保密的高超技藝，可是，二十年後，激光針刻技術出現，迅速讓電動針刻被淘汰，成為爛大街的技術——街頭刻牌印刷都用它。
盧燦對這種技法可沒興趣。
他連忙拽老先生一把，笑着解釋，“我恰好認識利摩日圖盧茲瓷器廠的老闆托馬斯。不過，可能要花費精力，和他說說，所以您需要等候兩天。”
圖盧茲瓷器？利摩日八大瓷器品牌中，規模靠前的一位，小林鬥盦自然聽說過。他燦然的笑着坐下，對盧燦連連點頭，“那……太感謝，十分感謝！”
阿欣有些奇怪的看看盧燦，有些疑惑，可現在不好問——盧燦的表現，太熱心，不太像他平日的舉止。
是的，盧燦有點小心事。
虎博東洋館将在八月中旬開館，可一直缺少一位優秀的東瀛大師鎮館，并且能帶領研究中心小組開展東洋文化研究。
李林燦的原意是從東瀛邀請，可是這件工作落實的不太順利。
這不，小林鬥盦撞上門來，盧燦自然不會放過。對方真的很合适，他即對中國傳統文化有很深研究，同時對東瀛的繪畫、篆刻、書法及瓷器也有獨到見解。
至于他對東瀛的書經文化不了解……沒關系，去東京大學、帝國大學、早稻田大學等幾所學府，邀請一些“想出名而未出名”的教授和學生就足以——虎博的東瀛經學藏品不多。
最重要的是，他有一手驚豔世人的篆刻手藝，這同樣是虎園博物館的短闆。
至于觀看電動針刻這種事情，對小林鬥盦是大難題，可對盧燦而言還真的是小事一樁。
圖盧茲瓷器廠的老闆是哪位？當年經嘉妮介紹，與盧燦交換藏品而認識，最後将自己的東方藏品，全部出售給盧燦的那位托馬斯。
圖盧茲瓷器這幾年發展的不錯，終于從前十的魯瓦瓷器，躍升到利摩日前五的圖盧茲瓷器，在歐洲瓷器行當中，頗有名氣。圖盧茲瓷器就有這種電動針刻工具。