“……你們一個用五雷符點火，一個用金光咒照明，倒是般配。”站在門口的路星星無語道。
除了邺澧因為路星星那句“般配”而挑了下眉，對路星星的感官好了一點外，燕時洵對此并沒有什麼感觸。
光亮驅散了窺視感，但燕時洵能夠感受得到，那些東西并沒有離開，它們還潛伏在那些光明無法照耀到的縫隙裡，隻是暫時的退散而已。
于是燕時洵借助着邺澧手中的光亮，向樓梯處走去。
此時他才看清，原來沿着牆壁從下到上，都挂着鎏金畫框的油畫。
紅底金粉的牆紙已經老化，變成了更深的鐵鏽紅色，像是鮮血潑灑後氧化的顔色。而那些油畫大多都是人物畫像，身穿着歐式西服的男人和華麗大擺裙的女人，他們在畫中或站或坐，靜靜的望向畫框外的人。
這恐怕就是燕時洵剛剛被窺視感的來源。
因為小洋房是興建于半年前，故主人又是當年的外交官，家裡會有這種歐式的裝飾風格本來應該是再正常不過的事情，尋常人見了，也隻會驚歎于這份沉澱下來的年代感和厚重曆史感，為那些油畫的精美逼真程度而贊美。
但是燕時洵卻始終覺得不對勁。
他認真看了下，油畫裡的人物雖然各不相同，但是有幾張面孔一直重複出現。挂在最中央的，是一副最大尺寸的油畫，上面畫着俊秀而意氣風發的男人，和坐在男人身邊，溫婉秀美的女人。
與油畫上全然的歐式風格不搭的，是那女人的發型和穿戴。
即便身穿着歐式蓬蓬長裙，女人依舊梳着舊時劉海和婦人發髻，耳朵上垂着的，脖子上戴着的，鬓發間别着的，都是翡翠與傳統金飾。她的表情看上去也很害羞，帶着羞怯和厭惡感，像是很反感被油畫師畫下來。
燕時洵心裡有了猜測，接受新思想的男主人和守舊的女主人，恐怕，這油畫裡畫的，就是當時小樓的主人，外交官井玢，和他的妻子井氏。
如果是對百年前那個時代有所了解的人，都不會錯過井玢這個名字。
他是當年風雲際會的老濱海中，最為活躍和不可忽略的一個人物，公費留學後學成歸國，新派人士，思想開放，一口正宗的牛津腔，還會四國語言。凡是和他打過交道的人，哪怕是敵對陣營的人，都在回憶錄和日記裡毫不吝啬對他的贊揚。
但是這樣一位耀眼的人，卻一直有一件事為人所诟病。
他的妻子，是纏過小腳的舊派官僚女兒。
當年的報紙上，拿這件事發難攻擊井玢的，可不在少數。舊派人士看不慣他與父母之命媒妁之言的嫡妻生分，新派人士看不起他不肯休妻與舊派劃清界限。
就連現今的網絡上，談起井玢，都輕蔑的批判他，說他是個“渣男”，甚至有人建議把他從曆史書裡删掉，因為他“家事不和”。但對于井玢所抗争争取來的累累功績，人們就像是選擇性遺忘了一樣，閉口不談。
可以說，這個舊派的妻子，是井玢光輝而奮進的人生中，唯一的污點。
但是，井玢的故居裡，卻堂堂正正挂着他與妻子的合畫，每一個走進客廳的人，都能一眼看到他們。
長達四米多的油畫占據了挑高客廳的整整一面牆，離近看時壓迫性十足，燕時洵仰着頭看去時，都有種被兩人注視着的錯覺。
但……不對。
燕時洵還記得，剛剛自己下意識接住的水晶雕像上，寫着的是京城大學女子班留念，會放在客廳裡，一定是主人家看重的東西。
但是曆史記載，在那個戰亂年代，井玢與妻子所生的兩個女兒都在幼年時夭折，妻子也随之郁郁而終，那之後到死，井玢都再沒有子嗣。
所以，那雕像會是誰的？
要知道那個年代，京城大學代表着進步，女子班更不是尋常女子和普通人家能夠入學的。
燕時洵眉頭緊鎖，帶着疑惑，探究的向周圍看去。
他注意到，除了那幅巨幅油畫外，其他挂在牆壁上的油畫主人公，絕大多數都是另一位女性。
她的笑容開朗，笑起來毫不顧忌的露着潔白的牙齒，穿着歐式長裙或在那個年代款式新穎大膽的旗袍，發型有少女感十足的編發，還有老濱海最時髦的燙發，配飾也都多是歐式風格。
她大方又得體，沒有半分羞怯，就像是那個昏暗年代的一抹亮色。