“在瓷器方面，日仿更偏重于仿制白瓷、青瓷、開片瓷以及窯變瓷。”
“辨别日仿瓷器，需要聽聲。脆而不實，是日仿中國瓷的一個共同點。你以後去東京，也許會遇到這類瓷器。”
他伸出第二根手指，繼續說道，“第二類仿制為歐仿。”
盧燦低頭觀察一陣，才小心的拿起那隻抱月瓶，對昆希示意，“這就是歐仿，而且是一百多年前的老仿。”
“這極有可能是中原瓷器被帶到歐洲後，歐洲工匠一對一進行仿制的。”
昆希在這方面也算是老手，經過盧燦指點，很快也覺得不對。
器形對、紋飾對、瓷胎也對，但紋飾結構總讓人有點别扭。回紋結構有輕微的斷裂，另外在紋飾比例上，也有所區别——每個民族的審美都是有差異的，這些詫異在瓷器作僞上同樣有體現。
盧燦贊賞的點點頭，“歐仿其實青花器不多，他們更喜歡硬彩、軟彩、釉裡紅等色彩豔麗的瓷器。”
“最喜歡仿制青花器的是伊斯蘭仿，來源于土耳其、伊朗等伊斯蘭國家。”
“伊斯蘭仿的青花器，色重胎粗，你現在不需要理解。”盧燦搖搖頭說道。
伊斯蘭仿此時還真的很少見，但在三十年後，中國古瓷尤其是青花瓷備受追捧後，伊斯蘭仿大量出現，充斥國内青花瓷器市場。
他所說的并非《金石秘錄》上的記載，而是盧燦上輩子記憶中的總結。剛才一不小心突噜出來國外三仿，他不得不順嘴将伊斯蘭仿提早說給昆希聽。
“這裡面有不少歐仿，現在我們需要做的就是，把它們挑出來，這對于你來說，也是一次鍛煉，有沒有信心？”
盧燦笑着拍拍昆希的肩膀。
昆希此刻心底訝異無法言喻，盧燦給他帶來的震驚實在是無語。
年紀輕輕，一手高明的鑒定功夫不說，見識廣博至極，都跟誰學的？
第148章
順手撿漏
歐仿的最高峰是2010年，那時，大量來自内陸、台島的制瓷技術人員，或被邀請、或主動加入到歐洲瓷器廠，或者某些犯罪團夥特意來歐洲租賃小窯場，他們出産的“歐仿”，有着東方文化與西方技術的完美結合，真心難以鑒别。
這些人充分利用華人對文物回流的熱衷心态，再通過歐洲各類不負責任的小型拍賣會，将“歐仿”光明正大的向東方銷售。
滬上博物館在2009年、湘南博物館在2012年，香江收藏大家張鼎辰先生、台島國史館等等，都曾經在歐洲拍賣會上購買過“歐仿”，可見其的猖獗程度。
呵呵，那些都是未來的事情，不包括眼前。
眼前的歐仿作品，尚且屬于“學習階段”，并不難辨别。
這裡面的仿品，全部都有上百年的曆史。新仿？呵呵，中國瓷賣不過歐洲瓷，誰會仿？
因此，從某種程度來說，它們本身也是古董。這種古董，在研究歐洲瓷器發展史時，有一定的收藏價值，如果将它們當成中國古瓷，那就是不折不扣的赝品！
這些老仿，很多都存在着一定的漏洞——譬如斷紋和紋飾粗細不勻稱的毛病。
纏枝蓮紋、雲紋、回紋是中國瓷中最常用的三種紋飾，前兩種紋飾最大的特色就是整體相連，回紋的特色則是粗細均勻。這兩項，都非常考校繪彩師傅的腕力和工筆畫功底，而這些對于那些剛開始模仿中國瓷的國外工匠而言，是一件非常困難的工作。
因此，免不了要在這些老仿上留下斷紋和粗細不均勻的痕迹。
得到盧燦指點後，昆希很快便上手識别。他走在前面粗選，盧燦跟在後面，再逐一檢查一次，并将值得收藏的瓷器全部挑選出來，放在一旁。
托馬斯拿出來的瓷器，與運通瓷器廠展覽室的中國瓷，根本沒法比。
這其中，沒有一件大器（高度超過四十公分的瓷器）不說，還有有二十四件老仿。剩下十九件的時間範圍都集中在明清瓷器，其中明代兩件，清代十七件。而這十七件中，還有十一件是道光、鹹豐朝的生活用瓷。