他帶着嘉裡教授，徑直上到三樓，這裡的回廊，更适合觀看這五幅畫框。在等阿忠他們取畫框的同時，還可以和老教授一起看看四層小閣樓上的家具。
閣樓中灰塵很重，兩人帶着口罩，蹲在被順下來的一件家具面前。
這是一件“可摸得”，也就是五鬥櫃（Commobe）——五個抽屜的木櫃。
櫃面下檐為心形排飾，獅蹄形金屬包腳，兩側鑲嵌銅鎏金人頭紋飾，鎏金已經磨損的很厲害，四角包金箔，以貝殼紋飾為主。
櫃高一米三，四腿橫間距為六十五公分，寬間距為五十五公分，有兩條腿已經折斷。
盧燦擡頭看看嘉裡教授，心虛！
其實他在擦拭時，就已經發現，這并非原版法國馬薩林家具，而是十九世紀仿制品！
其鑒定點有三：
第一是木材不對。這件家具的木材為歐洲黃檀木，雖然也算是珍貴木材，但它比馬薩林家具最常用的黑檀木，差得不是一星半點。
第二是鎏金紋飾不對。
馬薩林家具是路易十四風格的最早期表現，馬薩林是意大利人，他馬薩林為意大利人，為法國帶來意大利品味的藝術，其對意大利藝術的收藏，影響了後來的路易十四對希臘羅馬古典主義的興趣。
當時意大利家具風潮中，更喜歡用月桂葉、厥類葉等裝飾紋，與獅蹄腳搭配，而不會采取心形排飾搭配獅蹄腳……這是風格上的錯誤——僅此一條就可以判斷這件家具不是路易十四時期的物件。
第三條則是造型比例。
整件五鬥櫃顯得“身材修長”，這與路易十四時期流行的風格有一定出入。
路易十四時期家具，所彰顯的“富麗堂皇、巨大沉重、裝飾面大、完美的對稱結構”四大特色，給人的印象往往是“富貴、壯實”，而不是這種“修長”。
此三點讓盧燦對這件家具判處“死刑”——自己走眼了！
不過，他卻發現，嘉裡教授卻在那裡看得津津有味，難道有什麼自己沒有發現的？他重新将目光落在這件五鬥櫃上。
路易十四風格的家具，一共分為三個階段：
第一時期就是馬薩林時期，時間為
1643-1661：當時的掌權者為馬薩林，因此，此時的家具風格充滿意大利風味；
第二時期為路易十四和勒．布朗時期風格，時間為1661-1690年。
馬薩林于1661年過世，經戈萊和勒．布爾這對翁婿的努力，路易十四風格建立，成為一項絕對的标準，路易十四風格引起法國各地貴族，甚至歐洲各國王室的仿效，是宮廷藝術氣派優雅的表征。
第三時期為路易十四風格晚期，時間為1690-1715：勒．布爾過世，嚴正的路易十四風格為之解放，雖然路易十四死于1715年，但路易十四風格于1700年後，已經開始往另一個方向邁進——貝杭的輕巧裝飾風格，形成後來的攝政風格。
再次沉下心來的盧燦發現，這件五鬥櫃有着明顯的“攝政風格”！
路易十四過世時，繼任的路易十五僅有五歲，他的叔叔奧爾良公爵菲利普，以他的名字攝政。奧爾良公爵非常喜歡藝術并且很有見地，因此，這一時期的法國藝術風格，被後人統稱為“攝政風格”。
攝政風格實際開始于1700-1710年，成熟于1720年，直到1730年才漸漸淡去。
它抛棄了路易十四時期的奢華炫麗的特點，呈現了一種更為輕盈的面貌，并且總是在追求一種平衡與對稱。
攝政風格是對路易十四風格升華——這一時期的家俱混合了保守和前衛的裝飾元素，使用了優雅的圖形，講求溫和的對稱和圓潤的輪廓。
這件五鬥櫃，盧燦越看越接近“攝政風格”，見老先生研究的很投入，盧燦忍不住問道，“嘉裡先生，這是仿攝政風格家具？”
老頭子還沒意識到盧燦走眼，點點頭，他正入神看着第二件家具。這是一件藏寶閣——下面是四條欄杆式腳的平桌，上面放置三層抽屜的鎏金包邊木箱子。這件家具依舊是殘損的——聯系四條桌腿的踏杆斷了兩根。
他的手指觸摸着箱子表面鎏金家徽銅标——盧燦并不知道是誰的——法國這一時期的家族徽章太多太多。