僅有的半片醬黃釉碗壁上，繪一洋人貴族，頭戴洋帽，身披大氅，系領結，長長的卷發披肩，穿袖口、半腿褲、高跟鞋，十足的歐洲貴族騎士派頭。
顯然，這是出自中國畫師筆下的洋貴族，當初為了适應歐洲巴洛克風格的需要而精心繪制的。
海撈瓷多以外銷瓷為主，大都是為西方市場量身訂制的，所以它們在造型、紋飾及工藝上與傳統瓷器也有所不同，往往會呈現出東西方文化結合的特點。
這種怪異的風格，應該出自清代早中期，盧燦感覺是雍乾年間的南方民窯燒制。
雖是民窯、外銷，但品質并不差，特色更鮮明！
盧燦将這半片碗翻過來，底部依舊是小半，中間應該是梅花款，隻能看見楷書的“百”字。這應該是雍正年間著名的商号款“百一山房”！
這一碎瓷片的發現，愈加堅定盧燦組建打撈船隊的決心！
第439章
海撈廣彩
是否是真品海撈瓷，很好鑒定，它有兩大特點是傳世瓷所不可能有的。
第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是捆紮在一起的瓷堆，也難逃被鹹水及暗流沖刷的命運，因此其釉面會有不同的損壞，形成釉的表層如同脫去一層皮。
說得更形象一點，就像手掌起水泡，然後水泡破裂手掌蛻皮一樣。因此，整個釉色黯淡，光澤度相對較差。
這就是黯釉！
第二是胎腳包漿厚。
胎腳即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水長期浸泡，會形成異常厚重的包漿（年代的氧化層），自然而均勻。
這兩點是鑒定海撈瓷必須具備的認知，至于瓷器品類的鑒定，與傳世瓷一樣。
也正因為這兩大特征是赝品無法仿制的，“海撈瓷真”，是業界公認的！所以海撈貨在後世如此受歡迎。
黃元的家就在吉安港後側的漁村中，背靠小山，有個小院子。院子中還晾曬着鉛綴四寸大魚網。他的父母五六十歲，常年被海風吹成醬紫色的面孔，滿是滄桑。
這應該是新加坡最後的魚戶。
見兒子帶朋友回家，兩人手忙腳亂的忙活着泡茶拿凳子。
盧燦不想給老人家添麻煩，忙問道，“黃哥，你家的海撈貨呢？”
“在這呢！”馬新愛将欲望卷起來，露出小院子中的一個堆頭，上面簡單的用帆布搭蓋。
盧燦有些無語，這種放置實在是……
海撈瓷出水後，保管不及時，氧化褪色速度很快，嚴重的甚至可以釉色全部褪掉。最正确的方式是，出水後擦幹，快速用塑料薄膜或者保鮮膜裹上。
黃元有些不好意思，撓撓頭嘿嘿笑道，“家中實在是沒地方放置……”
這堆随意散放在黃元家小院子裡，上面蓋着一塊塑料布遮雨的瓷器，大多數為碗、碟、杯、盞之類的生活瓷，藝術瓷也有一些，都混在一起。
盧燦眼睛亮了亮，廣彩！
廣彩又叫織金彩瓷，采用低溫釉上彩裝飾技法，即在各種白瓷器皿上彩繪後，再次低溫複燒而成。廣彩最大的特點是豔麗，色彩繁複、圖案精美、金碧輝煌。
可謂歐洲人最喜歡的一類中國瓷器。
清末許之衡在《欽流齋說瓷》中記載，羊城廣彩，九成外銷。
從十七世紀中後期到清末，依照東印度公司銷售記錄推斷，大約有四百到六百萬件廣彩瓷器流入歐洲。廣彩與“克拉克瓷”（青花）并稱兩大吸金利器。